赌徒鲍伯Bob le flambeur(1956)

我还等着招兵买马操练许久的劫保险箱大案如何展开呢这赌运压倒一切的反高潮真是万万没想到哈哈哈。梅尔维尔关于命运捉弄的小规模操练，大部分男性角色都长得太模糊了唯有男主一头金发整个行头做派像是从美国黑片中剪贴过来的...他写男女关系实在不行，尚是璞玉的可爱的科瑞妹子这角色真是wtf，反观Bob和警长的友谊多么深切，所以以后学乖了不怎么写女人了...

3.5.有点意思，定位首先是50年代流行的noirish heist film，特别受Rififi影响。但Melville又有些夹带私货地把Mabuse the Gambler的元素也加了进来，男主角Bob从造型到举止都有模仿Mabuse的痕迹，但这个人物的高度与宿命感还是达不到Mabuse。最后的heist简短，倒是整个planning很细致、写实且紧张。

气质型犯罪片，男主角长的真像影史上的另一位著名赌徒，片中的各角色个性鲜明，后半段的反角视角则更为有趣，而到了最终交锋则发展成了出人意料却情理之中的魔幻秀场，本该迎来他一生中最惨烈的失败，却又和他一生中最戏剧的成功碰撞，是宿命或是巧合，观来过瘾。【2017.10.13 @NYFF】

7.5/10 梅尔维尔初探强盗片，风格尚未形成，过多无意义的对白与场景，各方面均显稚嫩，但你却可以看出本片对后世的影响。似哀伤亦似诙谐的基调，塑造出了赌徒鲍勃这么一个失败者，罗杰杜切斯尼的银发风衣极具气场，更赋予了这个强盗一种沧桑，结尾的反高潮似乎在揭示着命运的无常。

柔情时期的梅尔维尔不是很对我的胃口，不过片中这些五十年代的法兰西绅士大盗可比当今好莱坞那成群结队的偷天侠盗们潇洒和可爱多了。虽然距离《红圈》登场还有些时日，但梅尔维尔在这时就已经开始向达辛的那部《男人的争斗》叫板了。

影像风格尚未成熟的梅尔维尔。但主线剧情已经有了一切黑色与友情的元素。特别是结局处的钱币。无间道前传也有一处颇为相似的剧情，只是钱币换成了扑克。

3.5。1.梅尔维尔将情绪注入影像，音乐与摄影的输出趋于完美。2.路人擦肩而过，却永远是陌生人。3.你现在不是孩子了。4.同为黑色电影百佳，但朗与里德更为我心头所爱。

犯罪片。赌徒鲍伯一生唯一的好运气。不知为何我总觉着[罗拉快跑]是本片的互文文本，尤其那个颇富喜感的结尾，不同人命运的对比正是[罗]中的不同结局可能性。人物塑造堪称完美。主题音乐运用得当，有一种颇为哀婉的调调。梅尔维尔的女演员都极为美艳。

天才也有稚嫩的时候。想象一下，如果从《Le Samourai》抽掉那个完美的长镜头，阿兰德龙会变成什么样子？同样的道理也适用于Bob。我一点都不了解这个人，甚至连想象也无从谈起。我试图说服自己， Bob（我）是一个典型的失意者，一个好人，但那无济于事。当我还是我时，这场愚蠢的劫案必定毫无意义。

新浪潮的赌博，梅尔维尔赢得很精彩~

老梅生日看个片应景。这应该是梅尔维尔的第一部警匪题材的黑色电影，和同年的老库的《杀手》都是以抢赌场为主线，而且还都是女人坏了事。老梅的这部片前半部分非常新浪潮，有点温吞水；到策划抢赌场开始情节变得扣人心弦；没想到最后来了个反高潮，还没开抢就被警方团灭，顺带还来了个黑色幽默。

梅尔维尔较为写实的一部作品。较多的特写镜头在演员乏善可陈的表情下，让对话变得冗长而无趣。结尾处对于赌徒的讽刺，却是让影片出现了一丝黑色幽默的亮点。此外，太多的画外音也是一个失败之举。

叙事和风格还略显稚嫩，无趣对白过场戏实在太多。惊现几处跳切，戈达尔毕竟还只是徒弟级别的。两个女人坏了事儿，算是对好莱坞Noir的传承。但真正的兴奋点在于，伊莎贝拉科瑞竟然穿黑丝！伊莎贝拉科瑞竟然有露点！哥无可救药的蛋不定了！哪天再重温一下上帝创造女人和这个不逊于碧姬芭铎的甜美小肉

同是56年，梅尔维尔和库布里克各自拍了一部类似的题材，同是失败的抢劫，同是为了女人，同是被女人坏了事。但是走了完全不同的路子，得到完全不同的结果。这之间可以看出欧洲电影和好莱坞的不同。梅尔维尔重在人物，反高潮，也多少显得沉闷和枯燥。

"I was born with an ace in my palm."

一切都很熟悉。结尾有意外惊喜

拍得太美国，梅尔维尔独特风格还未形成

Bob若知道自己在计划外的赌局好运，仍会继续发动抢劫吗？答案只有模糊的，既是也不是，正如结尾“好友”警察提醒Bob“有了这笔钱，请个好律师，可以简短刑期”，又一说“五年可缩为三年”，而Bob信誓旦旦“或许无罪释放”。是的，有了这笔钱，结局也就是开放式的，高明的处理手段。

经典的犯罪片，整部片子都以一种舒缓的爵士乐做背景，主要描述一个赌徒跟朋友抢劫一家赌场的故事。

Bob先生的眼妆真妖冶....据说Jean Cocteau版的剧本因为太着重Bob和Paulo的关系而被弃用......