金刚经(2012)

毕赣

这个黑白太廉价了啊 朽木上的金刚经格外新颖 喜欢诗 “痉挛的公路”

诗会审美疲劳，毕赣只能算半个。

很风格了但是略显稚嫩

喜欢爱写诗的导演 这种很有宿命感的东西其实很多人都做过 但并不是所有人的风格都合适 上一次印象留的久的还是金基德（喜欢的是归咎于人本身的创作理念 而不是从社会或者说外界找寻必要条件）

喜欢伍佰

黑白，背景不时传出的敲木鱼和诵经声引起脏器共振，老歪对着插在刻有金刚经的木桩上的匕首唱歌，是对亡人的超度，也是对自己的罪行洗刷。陈永忠念诗确实有范儿，但不排除有装逼的嫌疑。好像老塔。

成也诗歌败也诗歌。金刚经的喃喃自语奠定毕赣开始的基调，不知三十岁后的他会如何想象电影？好些年前在电视看过《路边野餐》后感觉排除电影之说法，贵州被拍的有情调（印象里依然是那段导游台词，运镜力不从心，因而节奏缓缓的散落于各处，其“梦”40min也在此进行到高潮）时空虽然可以由一段不连续的想象构成，但由诗歌（以及背后的遣词造句意识）串联，乍看叙述变得私人，变得有了距离美。可自我为出发的创作距离不加约束是危险的。诗是无处学，正如私影像的神秘造就更暧昧的体验。可诗同样需要安身，不能狂。这注定要练习。过界了，既不鲜明影像，也做作文学，还容易滑入自顾自怜的重复里。《破碎太阳之心》站在当时金刚经的角度说，只是更“华丽”了，内在是过界的虚无，像飞叶子后的空虚：不仅存在，且比以往任何时候都明显。很危险

不如写诗 拍电影不如写诗！

毕赣宇宙。

第一次看的时候觉得陈叔是很神

B站观看 不听不听 毕赣念经

爱毕赣的诗

诗补足了影像

人生是一次次的超度 回忆是一次次的被覆盖 伍佰是超级大帅哥

确实更自由，窥见路边野餐的雏形。

在独立电影中，毕赣是最容易被模仿的一个，也是最难被模仿的一个

镜头前展现的事件，好无理性的出现和消失。痛苦和汽油，沉入水底和蒸发。太喜欢了

hhhhhh不要尝试搜索金刚经今天的经本应该抄到“即非庄严。是名庄严。”突然快进到“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观”“凡所有相皆虚妄”与《痛哭的人》hhhhh今晚作业的BGM是《超度我》

影像之所以为影像，还是应该具有文本所不具备的东西。