情海惊魂Caught(1949)

女主意识到豪门财富和控制欲对于其个体自由和追求真爱的巨大局限性，决然出走实现经济独立，这一点是明智之举。然而草率婚姻的后遗症总是难以解决的棘手问题，拥有一双识人慧眼多么重要。《情海惊魂》

1、虚荣浅薄小姑娘。冷酷无情大富翁。2、这男的就是把小姑娘当成工具人了，他雇来的雇员。3、也还好，还愿意去把妻子找回来。4、小姑娘也不是个单纯的虚荣浅薄，还挺倔强。还在不断成长。5、两个男人演得都很好啊。6、这宅子实在太大了，体力不好都住不了。

虽然Smith有病 但是两个男主我还都挺喜欢的🥺最后孩子没了大家皆大欢喜的结局很有意思

专注女性视角的故事，情节剧多过黑色，导致视觉风格有些违和。

拍的好melodrama，是max orphus拿手的风格，镜头的移动还是orphus的高水准，有一幕两个医生在办公室里关于女主的对话，镜头由办公桌开始，并在两个医生间游移，最后回到办公桌。除此之外，就是不知道noir的标签哪里来的，这种女性觉醒的主题都有点被这种melodrama的风格冲淡了不少。

失去了家庭财产老公孩子 但是收获了自由

3.5 几乎每场戏都是精心设计的移动调度 精彩之余略显匠气 而内容从1号男主一出现就极其明显的“霸道总裁爱上我” 后来的2号男主就更教科书了 怀疑所有的日韩以及国产言情剧编剧是不都看过这个 其实有钱人比谁都更计较钱或者说权力 实际是越有钱越恐惧 尤其男性 对失去权力与控制的恐惧 根源是权力这个魔鬼也好春药也好对人的侵蚀与控制 即使再嘴上说不在乎/再心理暗示/再表露所谓的洒脱/再寻求精神的抵抗与宗教的慰藉也无人能摆脱 某种程度上上帝是公平的 财富的背后绝对是代价 背景安排在洛杉矶（加州）和纽约也有代表性与深意 而这种“有钱人过得并不好”一方面是对上层的揭露与批判 反过来也是在维护整个秩序的稳定

心理变态的富豪 什么都没有 只剩下铜臭味的钱。姑娘太傻太幼稚 以为自己拥有爱情 以为爱情能改变人的 基本弱智。虚荣心 金钱崇拜时期的姑娘们总是在幻想嫁进豪门，却从未想过豪门的代价

摄影出彩 氛围感烘托得十分出色 其他的尚可。越来越喜欢詹姆斯·梅森。

虽说剧情有点扯，看在梅森的份上，还是能接受。女主气质和梅森挺搭的。能接受。

奥菲尔斯以舞蹈般优雅的摄影机运动闻名影史，实则是优秀的场面调度大师。从开场翻阅的杂志带出憧憬华美服装的少女视点，巧妙运用摄影机运动揭示出场景、空间的戏剧性，厨房象征家庭的物质基础，床则带有幻想、做梦的延伸含义。当女主穿上毛皮大衣成为模特时，她已取代大衣成为了流通商品，即女性的物化过程。奥菲尔斯的长镜头从来不局限于带出环境、氛围，同时自然地包含了视点的转换。从多个打通墙壁连通室内形成的长镜头来看，库布里克长镜头风格中俨然带有对奥菲尔斯的承袭与致敬。

笨蛋女主没劲

很多精妙长镜头和人物调度 构图

很好看很喜欢很有趣很精彩

典型的好莱坞框架里个人特色依然鲜明得无法让人忽略，奥菲尔斯太会刻画女性了。

2022年第70部 / 钱、婚姻、为了钱的婚姻，一场闹剧，结尾俏皮。

飞上枝头变凤凰只是奢谈，脱掉貂裘大衣才算找到真正的幸福。结局过于光明，整体很不黑色电影。

7.5/10非典型的黑色电影

真正的布施，就是把你的烦恼忧虑分别和执着心通通放下。

女主不是很美，但到后面越看越顺眼。