野草蔓生River of Grass(1994)

导演的第一部作品，哇.....很好啊。画面是有痕迹的，但也是美的。但想（较真地）说，女主是不是缺乏生命教育，为什么可以这么随意开枪！？

非常有灵气

"murder was thicker than marriage"圈的尽头是另一个起点。

这手起刀落的女性切角，结尾也太好。末路从不是笔直的康庄大道，逃着逃着又回到原点，狂花也不是盛开的玫瑰，是蔫了吧唧又遍地疯长的杂草。

此片翻译很好的。这种拼贴剪辑形式还蛮新浪潮的，配乐也是，，尤其是鼓点也太戈达尔了吧啊啊啊啊啊。。又是女导演视角下的反邦妮克莱德，很难不对比旺达（我天呢我怎么又），相比之下这部果然是太幼稚了呢，不过这种幼稚的可笑倒本来就是一种故意的讽刺和反类型的，，，所以非常好，非常90s啊啊啊啊啊！！片尾曲非常好！#当你随便看了一部90s反类型片发现片尾曲是几小时前才听过的一首90s indie#。。90s阿美莉卡反类型电影和音乐可都真好啊！……

好久不看这个导演的片子啦，早期的片子还是有些美式幽默的！反乌托邦+胶片摄影+对音乐的运用，非常喜欢！

这城市只有你想的那么大。

4.5，Kelly Reichardt首部长片作品居然如此之好，低成本却巧思无穷。一对小镇青年为了逃离了无生气的中年生活，踏上了逃命“鸳鸯”的公路片之旅。结尾，对彼此毫无感情的两人发现连他们的叛逃都如此索然无味，逃不过生活的无趣，就像美国小镇无法逃脱被可口可乐大企业入侵改变的命运。

We are not killers, then we are not anything.

结尾那一枪，固然是雷查德不甘心的浪漫化一笔，但狂花早已不再，我们的时代没有公路片，只剩下末路

莱卡特的处女作，随意散漫又灵气四溢，幽默反套路的公路片（男主角用枪打死了汽车旅馆的蟑螂还吓得尿了，女主角偷了一堆黑胶唱片想换钱结果卖不出去哈哈哈哈），完全满足了我的90’s情结，看完像听了一遍碎瓜的那首《1979》。

太好了太好了，比同题材的旺达还要好！结尾那一枪让女主不必再辗转于男支配的各种身份里，把懦弱的男人杀掉，然后我自己逃亡

无限逼近五星的四星。这个结局真是猝不及防啊。理查德电影最突出的一点就是很少有造作感，我想这是懂得摄影机要放在什么位置的导演才能达到的效果。“如果我们不是杀人犯那我们就什么也不是。”

原地打转的放浪 最终一切仿佛从没发生过 甚至连枪都没有位移 此类轻飘的行径嚣狂如随风飘送的野草 蔓生于水光潋滟的低地

这类片子我看过很多，分为两种，一种是以为杀了人但没有，另一种是以为没杀人但杀死了…… 结局的那一枪，Cozy把自己握在了手里…… 最后，这类片多少是有点好笑在身上的

挺有趣的但太看懂主要是，视听做的真好

看完后再重新播放，惊奇地发现Cozy和Lee相遇之前的一系列对两人各自生活的展现及Cozy第一人称的自述已经暗示或者说昭示了最终走向，前后是如此地自圆其说，如齿轮般咬合，这场公路逃亡的结局不会有其他任何可能。但（第一次看时）当枪声响起，天空中的鸟一呼而散，而后镜头给到空荡荡的副驾驶座的那一刻，我的内心无比震惊。凯莉·莱卡特看似剑走偏锋实则解构重塑了女性出走的方向，只是不知这样的处理是悲哀包裹着务实，还是务实包裹着悲哀。考虑到这是一部1994年的电影，我认为它比同是亡命天涯公路片的《末路狂花》站得更高，它有一种写实的浪漫。

结局收的很漂亮

个人觉得这个模仿，或者说是致敬吧，不是那么到位。

先（體驗）開槍（殺人），然後再把槍扔掉（不需要了），槍是權力社會象徵的符號。強烈的女性解放宣言，不必困於有孩子的生活，走出去。