一千零一夜第3部：迷醉之人As Mil e Uma Noites: Volume 3, O Encantado(2015)

为何要强加中国元素，而且不是小三就是情妇？

竟然是三部里最喜欢的一部，奇妙。

属于戈麦斯自己的语境，一出用传统、真实、以及个人主义包装出的古典童话。虽力有不逮，但也诠释了为何要选择这种形式的意义。

1，海湾边，阿拉伯女人跳舞。2，记录训燕雀人，教燕雀唱歌。加入各种不对称画面的字幕，插入一段中国女人在葡萄牙示威的说话。

这个系列，看得我很艺术

不喜欢这一部。

不太喜欢这部的离散叙事节奏，但每个故事都很有创意每个拉出来都能单拍长片，不过这部注释太讲了有点满。

舞娘的喜悲没人体会。

【补】

葡萄牙版本的农业天地吧，我无语了，看到乡镇理解了50万欧元购房移民的政策

隔了这么久才看第三部，感觉野心最大但是观感并不算好。中文故事有点惊喜，不知算不算某种滤镜。

深水区。

居然忘了看第三部，前两部已经忘得差不多了...这一部文字也太多了，最后感觉耳朵里都是各种鸟叫声了。

古今穿插随机替换元素真的太神了！但是后面就有点放飞自我（节奏太慢了呜呜呜）

这就开始逃避现实了。

多出叠画正是“时代错误”下神话重新的操演。无限接近神话的结尾。

21/7/28

“有些地方我永远也看不到。”

刷完三部，轻盈而浓烈的浮世绘和洒拓跳脱的配乐是不错的。虽然艺术和政治不必然对立，但可能最近政治和社会学类别的玩意看多了。倒贴有家室老白男的北大eg叙事一出来，满脑子都是泛殖民主义时代可悲遗老的自哀自艾，和西欧白人盖都盖不住的优越感跟无耻傲慢。所以，就那么回事吧。

前后两部分两种不同的影像方式，第一段公主的神话故事算得上是戈麦斯这三部曲里最诗意和潇洒的一段。时空的置换、虚与实的交错、现代音乐与古典故事的不对称交融，赏心悦目，而故事性则几乎为零。公主在乐器的伴奏下载歌载舞的段落美如画，和风神在大风中无音乐的双人舞同样如此，如酒神般放肆。随后公主与宰相父亲出现在现代游乐场的摩天轮上，讨论起那个时代的政治与状态，他们的仆人在摩天轮下等待，这个穿越的桥段在毫无征兆与铺垫的情况下发生，但也给第二段公主讲述现代养鸟人故事做了一个魔幻的铺垫。公主讲述的训鸟人故事回到了熟悉的戈麦斯无叙事纪录片风格的平实影像中，记录着养鸟爱好者驯鸟人这个群体的日常，如捕鸟、鸟叫比赛等。与此同时借着驯鸟人的群体展现市井众生相，燕雀的鸣叫声贯穿始终。燕雀与上一部《凄凉之人》里的狗异曲同工。