在那河畔青草青(1982)

火车驶入乡村童年生活，几样重要母题开始出现，重点倾斜在孩子身上才使得影片更有意思，也因此产生了一种之后影片前身的感觉。接下来的侯孝贤即将开始超进化了～

父子情的刻画异常动人。

一般般，没什么特别感触。

侯孝贤早期这几部貌似都是浪漫爱情清新轻喜剧类，迄今为止这部给我感觉最好——生态保护、人与人纯朴情感、教育、文明与野蛮、童真、甚至政治都有涉猎，景色优美让人心旷神怡，感情真挚让人心驰神往，情节不拖不紧轻松自如，俊男靓女可爱儿童齐上阵，虽然简单却也好看

很好看很喜欢很有趣很精彩

高清修复，以追火车开始，也以追火车结束，孩子们太可爱了，童年美好的不光是游玩的时间，还有家乡的山水人文（太加分了！

台湾版的草房子

阿B三部曲完结

侯孝贤电影的转折点还是1983《风柜来的人》，之前的不成熟。

质朴自然纯真，多想从繁闹的现代社会回归。

很喜欢最后那段，孩子们奔跑着送别的场景。

我想看的乡土电影，姐姐坐车离开，弟弟和学生们送别那一场瞬间被戳动

猫头鹰是无辜的啊）

一路看下来最大的疑惑就是他是如何从早期青涩纯粹的新浪潮转为那种有浓厚个人风格的拍摄呢？这部从儿童角度来叙事，避免开恶俗段落多电影本身的坏影响，明显已见后来作品的几分影子，最后没能在来一个升格就比较遗憾了，对于早期的他来说要求也有点高了，所以这份力气就留到后来的作品使出来了。

侯孝贤补全计划第三部，总算不是贺岁片了，钟镇涛也没再和凤飞飞搭档，不变的是依旧聚焦台湾乡土风情，和前两部《就是溜溜的她》以及《风儿踢踏踩》相比，这部自然纯粹许多。

侯孝贤这职业生涯真励志啊。

2.5。孩子的戏还挺有意思，不过，这不还是健康写实吗？

清澈，温暖，轻快，侯孝贤电影里的世界总是令人向往。

八十年代初期的台湾山村风情画，两岸在学校教育上基本是共通的，拿本片去和84年的《似水流年》比较下，同是乡村学校，彼时台湾的卫生环境要好很多，甚至主线是关注到自然生态保护，潜藏的前提是经济条件为支撑。有火车和公路可以直达乡村，侯孝贤前三部作品都是把城市青年放置到乡下环境，体验更纯真的情感。估计是事件设定先行，群像人物的性格特点不是十分鲜明，显得工具化。比如我很喜欢江铃扮演的陈老师，小女孩廖正贤扮演的插班生表妹，都是清纯可爱的画风，可惜她们都只是作为触发事件的花瓶工具而已，放在一边默默看着，并没有给予内心情感塑造。几个捣乱的男孩子亦是如此，个性不够突出。

时光去了不回头，珍惜吧好朋友。童年趣事。