辨识度不够的美式青春成长题材，有时像温情版的拉里·克拉克（Larry Clark），有时又像穿越到格斯·范·桑特（Gus Van Sant）的诗意场景里。只能说大卫·罗伯特·米切尔胆识过人，敢于在这种早已泛滥的题材里努力发掘出新意。尽管导演在解构类型上设置了不少反常的举动，比如减少烂俗的台词、打破性好奇的禁忌，甚至高潮部分的有意缺失，但是还没能在这部处女作里出现导演日后那些鲜明的作者标签（游泳池的场景勉强算是一种例外）。最突出的手法莫过于气氛营造，透过刻画夏日夜晚的欢乐派对、欲言又止而互相试探的角色，令画面上一直流淌着青春期的荷尔蒙气息。另外，导演一向钟情的怀旧元素开始浮出水面，小女生Maggie随着爵士乐在湖边起舞的一段特别瞩目。这段尬舞精准地塑造出这个角色的心理变化，用著名影评人Eric Kohn的话来说，更像是戈达尔的《随心所欲》里女主角安娜·卡里娜的再现。这种带有迷影情结的创作标签在导演之后的作品《它在身后》及《银湖之底》有更突出的表现空间。
