2019 年一部争议空前的《三夫》不仅让曾美慧孜这位个性十足的女演员一炮而红，还让千禧年前后叱咤影坛的陈果导演再次回到观众的视野。《三夫》结合了神话与都市传说，书写出一部隐喻意味十足的情色寓言，令不少人跌破眼镜，因为和他早期成名的经典作品相差太远。两年后，他终于回到针砭社会现实的创作，猝不及防地带来一部跨类型的《鬼同你住》，虽然无法回到 20 年前的巅峰水准，但是这个平民草根角度展开的故事仍有其看头。

众所周知，香港的住房问题堪称烫手山芋，回归后的几位特首都没能有效解决这个社会难题。此前，彭浩翔的《维多利亚一号》和邱礼涛的《家和万事惊》已拍过这个主题，前者偏重于血腥暴力描写，后者发挥不少喜剧效果。而陈果则将惊悚恐怖与喜剧两者结合，在反地产霸权的话题上尽情发挥。无独有偶地，去年另一部港产片《浊水漂流》同样触及了类似的话题，从街头露宿者的角度去观察和讽刺不平等的住房制度，并指出其根源在于政府与地产商的勾结。事实上，这种现实题材未必要用声嘶力竭的激烈姿态才能获取共鸣，用喜剧混搭恐怖鬼片的类型实验照样能达到目的。

陈果最擅长拍摄平民生活，在这部新片里温情脉脉的镜头下映射出疫情肆虐下香港的面貌：年轻地产中介没有栖息之所，临时住在待售的凶宅内；房东大叔将唐楼改建成 10 多间劏房谋利，却被小鬼暗中搞破坏；沉迷炒楼的小巴司机不惜以高于市场的价格买下闹鬼的凶宅；还有茶餐厅老板为了生意，在每碗面里减少里几颗鱼蛋……这些细节足以看出香港各行各业在疫情下遭遇的冲击，市民唯有硬着头皮迎难而上。而劏房小鬼的部分拍得温馨感人，不自觉让我回想起《细路祥》，再次证明陈果对孩童演员的指导功力。

然而，影片的不足之处相当刺眼。癫狂过火的血浆暴力这些商业噱头暂且忽略不计，陈果这回最失手的是三组人物故事之间的扭合并不理想，导致叙事重点出现偏差。这无外乎是将当下发生在香港普通民众身上的现象以夸张形式重演一遍，将住房压力放大到一种极致：鬼也要守住自己的物业不想被贱卖，活人与死人要住在同一屋檐下。除此之外，没看出导演自己的观点，更见不到探讨住房问题背后的原因。而糟糕的台词、粗制滥造的情节，以及过于直白的口号，令整部作品像是披着现实热点的外衣，实则只是隔靴搔痒的邪典烂片。