更新时间:2018-03-30

廉政风暴:导演说

20世纪70年代初，因为政治经济及国际关系的转变，香港社会本身潜伏的矛盾变得尖锐起来。1972年投机性股市还空前兴旺，工资的增长仍然比通胀率高，小市民对生活前景还充满乐观。但这种小康局面在1973年宣告结束，社会矛盾的尖锐化反映在治安的恶化及警察贪污的问题上。犯罪率激增，根据警务处当年提供的统计数字，1973年全年罪案总数为37778宗，1974年升到5万多宗，而破案率却相应下降。香港政府为了解决这一问题，于1974年成立了廉政公署，以打击犯罪，遏制贪污现象。
《廉政风暴》就拍摄于廉政公署成立不久，是讲述某警署探长刘长伟向区内的烟窟、赌档征收保护费，外籍警司亨达也常受到刘长伟的贿赂。大毒贩豪哥为部署他的关系，以10万现金向另一外籍警司彼得买下某警署署长的职位。1974年1月18日，廉政公署正式成立，这些人难逃法网。本片因其时事性和话题性大受香港市民的欢迎，片中几位主角影射的葛柏、韩德和跛豪等名字已成为香港市民集体记忆的一部分。
《廉政风暴》的写实性与新闻性的特点可以说与电视的出现和发展有着密切的关系。电视的出现，给香港的视觉传播媒介带来一种新的感性，它以直接的映像和多元化的形式介入了每个阶层的生活。电视在题材上对电影有很大的影响，有很多灵感来自电视新闻。事实上，电视与电影之间，往往是互相补充的关系。由电视发掘出来一个题材，加以一定程度的报道，可以由电影继续深度挖掘和丰富，以满足观众的观赏要求。《廉政风暴》就是这样一个例子。
《廉政风暴》敏锐而大胆地采取当时香港社会的时事题材，以纪实性的拍摄风格架构了这部影片，它颇像一部时事专题电视片，但又融入了故事性和戏剧性等电影元素，开创了香港时事写实片的新潮流。吴思远拍这一类时事写实片拍得比较出色，全片节奏简洁明快，毫不拖沓。在剧情上能够做到前后呼应，尽可能地延及更广泛的社会层面。如亨达在机场首见彼得，彼得就直言不讳地说出他来香港的目的。后来彼得果然与刘、陈探长相互勾结在一起，发了不义之财。同时，细节设计也巧妙精彩，积极配合剧情发展。如刘探长采取“银弹政策”贿赂亨达，让一男子送生日蛋糕给他。亨达切开生日蛋糕，发现里面全是整整齐齐的港币，他把钱放进了抽匣。可是到了晚上，值勤的亨达正在检查一辆货车，这时司机探出头来，狡黠地笑着祝贺他生日快乐，此人正是给他送蛋糕的那个家伙。亨达不得已只得抬手放行。这个小细节至关重要，可以看出剧本的精巧构思。
影片在摄影方面的突出特点是具有真实感，这种写实性风格借鉴了电视摄影的优点，没有更多的技巧，但在平实之中刻画人物的心理活动，揭露人物之间的关系。在表演方面，影片也没有启用大明星来表演，这在港产片里是并不多见的，这与意大利新现实主义电影有异曲同工之处。目的是要让观众感受到更强烈的新闻性、社会性和平民化意识，更深刻地揭露社会现象。不足的是，影片在美术和音乐方面还欠考究，但总的来说影片具有浓厚的写实性和时事性，也不乏其丰富的娱乐性。
《廉政风暴》的导演吴思远，祖籍广东珠海，1944年生于上海，毕业于香港新法书院。1966年他考入了南国实验剧团，次年结业后进入邵氏电影公司，先当场记，后升为副导演，曾参与《龙虎斗》等影片的拍摄工作。1971年，他离开邵氏，执导首部影片《疯狂杀手》。次年，编导了他的成名作《荡寇滩》，不仅大胆启用武师当主角，还一改过去片场搭景的陈规，改用实景拍摄，增添了影片的真实感和力度。1973年，他创办了思远影片公司，编导了《香港小教父》、《廉政风暴》、《南拳北腿》、《七百万元大劫案》、《李小龙传奇》等影片。1977年起，他转任监制，制作了《蛇形刀手》、《醉拳》、《蝶变》等名片，培养了袁和平、徐克等香港优秀电影导演。1985年，他编导了法庭戏《法外情》，并且在香港引发了法庭系列片的新潮流。之后，又重新担任监制，并于1989年创建“香港电影导演会”，被推选为首任会长。