东风Le Vent d'est(1970)

戈达尔对无产阶级革命的辩证式视频论文，影像意义基本空洞。

电影论文，相信他们对邻近国家运动情况是熟悉的不过大概不太了解我们古老传统纸面功夫之深厚，鉴于用于论证之例完全遵循我国宣传口径那我必须对其举的其他第三世界例子打个问号了（对西方造梦十二分警惕那东方国家话语咋就照单全收了呢）一个时期激进左翼主张的记录，更重要的大概还是反对诞生于资本主义土壤之电影语汇的实验价值吧总觉得这哥们画面用得狡猾。激发思索可以，破了一堆旧，立什么呢？一口一个人民MZ专政，我猜戈达尔在这搞创作一个月都坚持不下去。意大利方阵一句法语都不说到底怎么展开群众讨论的啦？吉安玛利亚甘当法国同志们寓言图景里的一颗螺丝钉。不过据说当时是意大利搞到资金发起的项目结果拍摄意方都在摸鱼，戈兰急电戈达尔来帮忙说不然恐是拍不出片..【豆瓣删评都不给留底，咱修改一下瞅瞅到底关键词在哪里】

4.5。无限的周末。

三颗星

Voice-over and immobile characters. Imprisoned workers speak French, sheriffs speak Italian. Voice-over and diegetic speech. The flute player: “I’ll continue class struggle and self-criticism. I’ll be better afterwards.” Mort à la culture bourgeoise!

如你真能挺过头十分钟，便会收获此片最惊趣的部分，“列宁去世只几天，爱森斯坦就被一部帝国主义份子拍的电影党同伐异深深感动，结果于1925年错误地把首要任务沦为次要，拍摄了战舰波将金而没去荣耀人民的斗争。结果1929总路线，农村改革的主题，用新手法去拍沙皇压迫的同时却用老方式去谈论集体主义，旧明显胜于新。结果再过五年，好莱坞出钱请他去拍墨西哥革命，同时在柏林，戈培尔催促UFA要推出自己的波将金……”

其实……有点萌？（但我被骗了，某意大利演员大部分时间里根本没有露脸，估计他再也不敢跟法国革命导演合作了

电影是反映无产阶级的直觉和生活的。 格里菲斯（帝国主义者）-爱森斯坦（无产阶级电影理论家）/维尔托夫——戈达尔.接下来应该做什么？镜头内，男女主人公来到郊外的田野，坐在草地上……图像和声音之间的关系，斯大林-毛泽东。统治阶级在电影中创造的也是统治阶级的形象。 一种自称已经被诗歌解放的电影； 一种没有禁忌的电影。刘少奇的修正主义。（戈达尔接触的中国仍然局限于中国主流政治界的对外宣传吗？）杀死布尔乔亚（画面中是资产阶级妇女在野外阅读的画面）；对照，男子读《资本论》。

塗滿油彩的臉，不小心睡掉1/3吧，16mm@光點

台北光点华山。有趣的影像，旁白多到让人想吐，不断提示我最受不了法国的一点：话太多。

[3.5/5.0] 看過<情陷高達>，再看到 Anne Wiazemsky 很無奈的樣子就蠻好笑的。

重要的事(a loita da clase! A revolucion !)说3（10086）遍 lol

毛主义和马克思主义思想的集中电影输出。电影革命的荣耀属于维尔托夫小组，属于戈达尔，属于沃隆特，属于维亚泽姆斯基，属于罗恰，属于参与这部电影制作的每一个人。电影和历史终究会证明你们的付出与价值。

字幕不对，看得辛苦，本来就难懂。郭达的片看点就是莫名其妙地恰到好处

电影能解决自身的问题吗？应该是不能。完全的去叙事化，把电影做成了政治宣传的PPT。只能说68后的高烧还没退。

其实有字幕，然而并不想看

核心观点是勃列日涅夫-莫斯科电影制片厂与尼克松-派拉蒙公司没有任何区别，实际思路跟德勒兹批评知觉-驱动电影一致

连看两部戈达尔是行不通的……这部看到还差半小时就顶不住去睡觉了><

其实是部可爱的essay film，通过滑稽间离的情景再现来探讨应该如何拍一部无产阶级运动的片子，强调使影像语言政治化，并通过不断的批判和自我反思来完善。免不了有幼稚的一面，但态度是严肃的，内容不乏启发。

生平第一次看字幕机放的字幕耶，这片子冷到连自己带的字幕都没有。。。像是个教学片。。。