儿孙福(1926)

男儿童，中分的发型，摩登；女儿童，齐耳短发，前卫——都是按当时成人化妆的方式。

残片，陆本中影史称这是20年代默片“在视觉技巧的探索上获得较大成功的作品”。这样说的一个悲惨前提是，整个20年代留下的影片相当少；此外，这部影片由朱瘦菊编剧，史东山导演，典型的文人欧化电影，而当时影坛充斥着武侠神怪、诲淫诲盗之作。

只看到48分钟版本 母亲站立门前那段简直绝了，与《城南旧事》片尾相似（民族文化特色，内敛含蓄） 酗酒家暴的父亲，谄媚的老师，不报母恩的子女，团圆结局（1926年潮流，家庭伦理社会问题剧） 布景细节，人物心理，唯美倾向（银幕造型绘画美）

唯美主義＃佈景相當講究，情感過渡自然，鏡頭語言流暢，注重細節，通過刻畫人物表情展現心理活動。

1.大中华百合影片公司，冯镇欧西化欧化的大中华和朱瘦菊吴性栽偏重道德伦理的百合；2.史东山，美工师出身，唯美倾向，镜头画面简洁但造型感突出，布景与用光可见设计；3.看20s国产片中伦理本位文化心理的展现，儿女、城市、金钱、伦理丧失与母亲、农村、道德力量的二元设计，关于母亲权威在物质精神上的双重丧失，其实更应该是母亲又一次作为单纯的道德力量进行的感召。

父亲对儿子最大的爱，就是用暴力来校正不孝。这种方式虽然极端，但恰恰符合传统文化当中“严父”的行为意识和形象定格。

时间跨度挺长的家庭情节剧，仿佛古早无声的《东京物语》。含辛茹苦的母亲，背弃教养之恩的孩子，回归于伦理道德问题，古典意蕴。

树欲静而风不止，子欲养而亲不待。家庭伦理题材。

中国式的家庭养成，果然只有父母快去世，儿孙才能尽点孝心

民国影展时看的老电影，默片。辛劳而可怜的母亲。女人永远应当将自己放在首位。

过期的儿孙福

#中国早期珍宝电影展# 非常成熟完满的故事啊，史东山牛逼啊

哎，母亲威严悲剧性的跌落

史东山早期导演的一部剧情片，父母家庭。对于子女过分溺爱的母亲，不顾家庭的家暴父亲，造就了子女从小的性格养成，以及日后的不幸。含辛茹苦的母亲把几个孩子都拉扯长大，子女一一嫁娶成家，本以为能安享天伦之乐。却是成了子女几人的累赘，好在最后结尾儿女醒悟，在母亲床前陪伴到临终。

2016中国电影史年会放映

表现母亲的困窘时有个粗糙双手的特写镜头，回想一下同时期的法国和苏联电影，好像还真没有针对肢体语言的特写，算它一个创见。此外三言二拍式的意识形态实在是原地踏步。不过此时的中国电影发展应该还算是稳扎稳打的，如果没有战乱的话，假以时日定有大批惊世之作……如果没有战乱的话。

女演员演技惊艳。。

2014.7.2，观摩课。

1/21.New Directions in Chinese Cinema.

我表示，看着看着睡着了~Zzzz~