港口的日本姑娘港の日本娘(1933)

7.8。今年第400部日影。默片本来就是检验导演基本功的最直接方式，所以对于本片的镜头设计、道具的应用，看过很多默片，所以并不意外了。前后多处镜头意象对比，细节构思缜密。清水宏的构图简洁，运镜流畅，做到了人景合一的效果，利用字幕卡作为镜头切换的节点，使影片各镜头叙事之间合理隔离又有连贯性。高端叙事技巧的包装下，内在剧情反而显得不足。

清水宏监督作品 landscape百威BW双碟

8.1分，算是清水宏默片代表作，各种空镜头，长镜头，运动镜头各具灵性。两位读书的姑娘是好友，同时爱上一个小伙儿，其中一个更获得他的青睐，他们交往起来，后来小伙又喜欢上一个年长的女人，姑娘开枪射伤了她，他们也难以在一起。再后来小伙和另一姑娘结了婚，开枪的姑娘变成了风尘女子，做为好友和旧情人的他们想让她重新回归正常的生活，小伙与她又有些旧情复燃，他的妻子产生了抵触，风尘女子不得已，和一个一直喜欢自己的男人含泪离开。

杰作！重新认识清水宏，镜头妙，故事感性余韵长，默片能把故事讲成这样，佩服！！

加了柔光滤镜的黑白影集话剧，33年的着装搁现在看也美丽

毛线团的隐喻，空镜，蒙太奇的处理都挺好的。但真的对默片无感，视频节奏被打断，还要读好多字……

这肩溜得 非常竹久梦二

颇有亮点的台词插入的韵律感，远景虽有大对比的参照物却极力淡化纵深，意图呈现一幅图画般的景色

4++ 通篇诗意，随着动听琴曲横展的港口画轴，自海而归，字幕卡与行路场景共同构成诗意的节奏、复沓、留白，结构上中段的离去和复归，到后半段对应心境的空寥坡道、小径，砂子亨利沿着青年砂子朵拉完全相同的动线和场景，最后的渡海而去，清水宏执的是摄影机，写的是诗。充满创造力的表达，横移的标志性，快速分切的推进（教堂枪击是如此的惊人），空座椅与线球的妙用，艺伎砂子与亨利再遇两次出画设计，酒吧视角的选取，人物离场的“消失”，彷如妙手天成。

不过一个小时多一点，可看的东西太多了：切割构图、运动长镜、前后景深、内外空镜、意象留白、渐近渐远连续定格快切。应该是受到了法国印象派先锋影像的影响。清水宏是即兴捕捉诗意的天才，在利用空镜头和人与风景的关系渲染随时空变换所生的怅然若失的物哀感上，比小津更自然不着痕迹。

洋装夫妻与和服歌妓的三人行纠缠组合不能不说映射了不可阻挡的西化进程以后日本对旧时代进行了一次无力缅怀/爱意生恨化身杀手的教堂枪击用景别快速切换放大人物情绪/这一部作品可谓是非常具备教科书气质的手法成熟默片/怎么体现魅力便是依靠捕捉空镜富有节奏地营造物哀情绪/

霓虹国早期的无声电影，镜头剪辑（推进特写）和物喻（毛线球）景喻（雨景）让人眼前一亮。

3.5 @2021-04-21 12:55:15

横滨的城市空间与堕落女性同时作为民族国家及资本主义系统的边缘，危险的异质性被归结于西方文化的渗透。蒲田嘛还是这么保守。

厚重表达下，故事却极简，顶尖完成度。大师作品

一堆陷入执着的男女，没有一个认识到摆脱深渊只要斩断过去即可，没有意思到斩断过去只需从自己入手去斩断他人对自己的执念即可，只有那个死者方才豁达。构图简约大气，留白颇多，意外的好看，重复画面的象征意义也用得妙极了，使这片蜿蜒缠绵得气质。另外清水宏电影海报颇入我心。

Criterion Channel

那种一步一步拉近人物的特写镜头，貌似鬼片里用得多啊……

#第一部清水宏# 默片真的是不适合表达这种 人生 悲欢离合 大起大落 的情感史诗故事啊，更何况 在这么有限的时间里。前半截 两女主 仍在少女时期 时 许多 小细节倒还算是表现的饶有趣味

用毛线球擦眼泪！我的心也仿佛碎了一片。你是她什么人？不是兄弟，不是陌生人，也绝对不是丈夫。（为什么几万年过去了人类就发明这不几个关系啊？）雨夜之后，我姑且原谅一下世界。