告别十八梯Last days in Shibati(2017)

那个老奶奶太可爱了，打造出了一个拥有一朵大蘑菇的童话世界。

老婆婆还挺感人的

1）以小见大，体现中国社会和经济的快速发展，小人物没有选择，只能被时代的洪流推动，调整、适应，甚至无暇去怀念。2）拍摄而言，没有感受到什么技巧，能获奖应该主要还是题材的原因。当时很多外国人来拍，所以说明拆迁这个题材外国人的确很感兴趣。还有另外一部片子，第52届台湾金马奖最佳纪录片奖《中国市长》。《脸庞村庄》里也有表现对于被迫拆迁居民的关怀。给我的启示1.收集外国人感兴趣的题材，以小见大的去拍摄2.关注人物的心理状态

没有开字幕，里面的重庆话对白能听懂六七成的样子，感觉很不错，好像自己跟着手持摄像机和画中人一样游走在抄拆迁之前踉踉跄跄昏昏暗暗吵吵闹闹的十八梯。很遗憾我去的太晚，当年去到的时候十八梯被拆得只剩下最外部的一小节，即使这样还是能看到十八梯人们在那顽强地生活着。希望浪漫的拾荒奶奶、快乐爱笑的学生仔、和热情友好的理发师，他们在离开十八梯的日子里也过得好。

4+ 想知道法国人看完什么感受

十八梯要拆了的时候 刚好大一 老师跟我们说那里要拆了让我们赶紧去拍纪录片 当时作为一个外地人我不理解什么十八梯对于重庆人的意义 最后我们班也没有人去拍纪录片 四年后 毕业了 我也没去过十八梯 重庆同学说 那里是小时候的记忆 到现在也很后悔没去看过真正的十八梯 （令我感动的地方是 婆婆对于她梦想家园的构建，那个蘑菇，那匹马儿，摄影师跟她交流的时候画了一个蘑菇，婆婆懂了，说在东水门那里，她带着摄影去找那个蘑菇，一瞬间眼泪下来了。

Mark一下，选题真的nb

去了重庆一趟知道了这个地方叫十八梯，打算去看，发现已经被拆了。一方面是居民生活需要改善，一方面是历史痕迹的保留，然而现在还是只考虑前一个，简单粗暴。过了几十年，可能又会出现一起假古董吧

看了三次，眼眶很湿。在油管上看到好多人说因为这部片子改变了对中国的看法，很多人被雪莲奶奶感动，都是美丽的灵魂。DW做的纪录片水准真是高

油管上有了！！开心！！！https://www.youtube.com/watch?v=2BEjEFz-ADs // drone拍摄的挖掘机像是怪物

这个时代最伟大的社会巨变渐入尾声, 片子拍的让人着迷

老奶奶雪莲、小男孩周宏，如果我去重庆，还能找到你们吗？

这个我特别喜欢，一切关于生活有黑暗与光明的叹息

生动

十八梯的存在，无一又是给重庆的魔幻建筑添上一丝充满人味的色彩

在听到有人让他们不要拍这个旮旯儿的时候 我心漏跳了一秒 原来 他们是这样想安放他们灵魂的地方的 但又想 我会情愿给外国记者展示我的生活吗？

片子以六个月作为时空的分割 。第一次来到这时，摄影机无目的的在旧城中穿梭，居民，老城，垃圾，理发摊，带着些许西方猎奇式的探索。在第二次回到十八梯时，纪录片显然是找到了可以切入的选题——拆迁。在与拾荒老太和小男孩的重逢又使得原本只能由空景中对周围高楼的仰望转向对于个体命运的关注。又或者说，这层人文关怀上升了原本平庸的仅仅介于繁华与贫穷的对照。很难说电影的客观性不是因为本身语言不通而意外造就的，但人物在镜头对于艰难生活的乐观确确实实增添了命运的无力与迷惘。/略微遗憾的是这部不到一个小时对中国当代变迁的掠影，没有更深入对人物进行挖掘，也没能承载更多的思考。

语言障碍天然赋予了这个陌生外国目光恰到好处距离，镜头粗糙反倒是变得真挚和好奇。为了那个拾荒老太太，像是少女收集美丽装饰品，她从垃圾堆挑选搭建自己幻想王国，认真参演着这部法国电影，“我永远都不会去法国，但他把这个拍回去，我也就算去过法国啦”。

本以为会拍成愤世嫉俗式的纪录片，但是片子里所有可能指向zz的表达都被重庆人的乐观和豁达消解了。温和的情绪输出同时平衡了城中村的尖锐感。这个片子不够好，但它必不可少。内地非常缺少这种独立视角的Documentation

想跟婆婆做朋友