毁灭，她说。Détruire dit-elle(1969)

85/100，我挚爱的左岸派影像。爱情是镜中的倒像，是桌前的妄语，是“空间裹挟“时间”，最后时间毁灭一切。

“他们是些已经彻底毁灭了的人，然而即便如此，他们非但没远离不幸的疤痕，反而将自己内心所带有的腐蚀、倾颓或永无休止地朝死亡迈进当成自己唯一的纪念，不占有、非特定、无边无际的爱温柔地解放了他们，以吸引别人注意：他们因为这一切而得到解放，他们从那位少女处所接收到的那句话语，唯有她，带着完美的真相，才能说出来的那句话：毁灭吧，她说。” 一起进森林吗？

太闷了，小艺说。通常同一部作品，看电影应该比读书要轻松吧。这个完全不是，文字我一个小时读完了茫茫然，而电影一个半小时看完那种茫茫然还要加剧了。

7.7；文字/重複遊戲，不斷開啟的漩渦

杜拉斯的文学（电影化的）也好，电影（文学化的）也好，都是属于法国的，而不是世界的。

太闷了，我说。

我竟然看完了。两男聊天，男女聊天，男女聊天，两女聊天，四人玩牌聊天，男女聊天，女女聊天，五人聊天……其中女女聊天那部分不错

比起拍成電影，不如錄一部有聲書。

昨晚，未来的历史随巴赫之前、肖邦之后的寂静走入她的梦。文学重构存在与虚无。恐惧-既成认知序列的紊乱-破裂的隐喻-影像的重拾-诗性的赋格。

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“什麼樣的激情，在黑夜裡找上我們，是的，找上您，找上我。”關於慾望、愛情和憂傷，內向型的自省與私語。未曾企及的森林，似乎象喻著原始欲念和突破成規的未能踐行；醫生和夭折的嬰孩，慾望與外在規訓的二元悖反，現實的規約與困境；疊合的男人與女人，失語與傷害；最後巴赫賦格的藝術，毀滅與重建。

7。这本影像诠释对话得还不错

好电影没有把你骗走，只是让你观看和体验本来就有的还未发掘的巨大空间。

状态在故事之上，的确，很杜拉斯，角色对白时都可以变换人称。

杜拉斯疗养院遐想，影像纯粹，內旨晦涩。花园&森林。旅店的寂静荒凉。被空虚迷住的女人。红心纸牌。只活在小说里的妻子。重生式毁灭。|人们害怕森林。|也许同古老的欲望有关，那些儿童时期的梦境。|您想去森林吗？我宁愿呆在花园。PS：森林长镜很像帕索的《俄狄浦斯王》，亦与安东《放大》同工。

让我好好想一下。。。

杜拉斯让我陷入失语。

这个文本不适合改编成影像，过多虚妄台词似有所指、实则冷淡疏离，唯一让我动容的是两个女人照镜时类似《假面》一瞬，杜拉斯做编剧尚可，导演还是敬谢不敏。

很明显，只有杜拉斯自己能够诠释自己的剧本，阿仑·雷乃也不行

同样地，文学痕迹浓重，倚重于用对话表现人和人之间的疏离与无法交流。然而效果并不非常好，与表现类似主题的《红色沙漠》相比，力度和冲击要弱得多。