角色भूमिका(1977)

一生经历四个男人，才悟出男人相貌会变，但本质永远不变。他或许陪你成功，但日后坐吃山空；他或许陪你演戏，但遇事选择逃避。他或许才华四溢，但不能与你共死；他或许风流倜傥，但注定将你囚禁。无论是在自由的孟买，还是困在无爱的四壁，无论是在镜头里放歌，还是在病床上裹足，女人注定逃不掉宿命。

女主好好看，我爱印度歌舞，这片子立意放现在我觉得甚至都不过时orz 当时怕不是还有点超前。 三种渣男预警，女性主义，女主tcl

3rd#PYIFF#印度新浪潮回顾，通过女性在社会中不同身份的转换来探讨女性在社会中的地位以及女性在男性中的观看。印度社会中的女性离不开男性，从最后一个镜头的电话就可以看出，女主辗转在几个男人之间寻求自由，最后发现终究是徒劳，即便是获得极高名望的演员，其间也穿插了印度与巴基斯坦的政治局势。

#3rd PYIFF# 回顾。实心实意的五星。“绝不认命”的女演员，辗转于不同的男人的压迫之中，一直无法获得她想要的自由。其实[千年女优]拍成真人版的话，剧作上基本也就如此吧……几个男人各有各的渣，要数那个导演写得最为传神，丈夫的控制狂写得也相当到位。这部片的视听和剧作还是比较洋气的，回忆部分很不错，傍大款部分其实还有个故意的时间上的模糊，戏中戏用得相当之好，加上印度电影本身又多一重歌舞的表意方式，整体文本做得相当之严密。有些观念和场景非常超前！

PYIFF38，不同的时期看同一部电影，感受也会完全不一样，对于这样的故事太似曾相识了，某种程度上这算是这个故事里女性形象捕捉到了放在任何国家都适用的共性。女儿，妻子，情人和母亲几个女性一生中的不同身份，遇到不同的男人，辗转到最后，一个独立女性的身份在任何地方其实都不是一件容易的事情。这个印度女明星的身上，可以看到很多好莱坞女明星的影子。导演在故事结构上非常用心，用了很多戏中戏，用不同色彩区分不同的故事线，景深镜头和演员调度依旧是视听课教材的水准，和早三年的前作《籽苗》不太一样，这部在剧作结构和女性形象上太有野心了。

印度玛丽莲梦露的一生，42年后仍然散发人性魅力。

这个女的实在太惨了。。。只想做一个家庭主妇，一路不顺

7. 生活怎样才能有意义? 放弃你之前所有的生活 好，我愿意 可你是个女人! 剪辑不错成功把一个类似传记片的素材剪出了亮点。递进式的结构搭配些许意识流的内容反而使结尾“找寻人生意义的话题”的突兀性得到了掩饰。

平遥第一部。印度老牌，一个女人和四个渣男的爱情故事。

#3rd PYIFF#回顾单元。很具备所谓「新浪潮」的视野，「角色」不仅仅是主角在生活中担当的角色：母亲、妻子、情人或是被公众审视的客体，而同样是一种对自身身份认同的象征。导演想拍的是这样一类人，他们不满足于现有社会角色的生活状态，不断通过各式各样的方法力求实现角色的转变，但很快又再一次沦为厌倦。这不是对于社会主体的一种常规的规训，频繁的角色转变带来的后果，只能是迷失在自我认知和探寻生活价值的旅途中。

【平遥国际电影展】如果你疲倦了外面的风风雨雨，就留在我身边做我老婆好不好。 7.1

平遥放映片 女主在回归家庭还是选择事业上永远不尽人意，每一条路都不好走，还一次次地遇人不淑。其中导演的那个角色简直就是渣男体质标配，甜言蜜语一堆大道理……

#PYIPP#DAY1。同样的导演却玩出了不同的风格，如果《籽苗》是小津式，那么《角色》则是费里尼与伯格曼，注重回忆与往事，虚幻与梦境，导演试图从记忆深处寻找男女关系之间矛盾的解…

PYIFF 女性不断在厨房和影棚之间的徘徊与跳跃，最终自由的定义也终究又归结到了家庭尊重上。属于那个时代的独特视角，三面镜子看到了去年在马里昂巴德的感觉～镜像和自我在对视的过程中最终还是没有走向弥合，还是朝着分裂不断奔涌前进了～

PYIFF 反身有点意思 然后就没有然后了

故事确实太过迂回 但足以掀起新浪潮

#3rdPYIFF# 技巧还挺好的，但是这个故事看得我太纠结了…感觉片子传递的态度还是有些摇摆或者说暧昧吧，女主角不断逃离，又反复迂回，银幕形象和家庭形象这二者间存在一定的镜像关系，估计可能放在那个年代的印度已经算先锋了吧。不过像这种“男人都是大猪蹄子”的故事，看完了感觉我的恐婚症又加剧了一丢丢……

作为“角色”的女性的斗争与回归，比《籽苗》精彩，很多地方让人想到雷伊的《大都会》。虽然结构头重脚轻，但戏中戏歌舞和各种调度设计都很有趣，不知是修复问题还是导演有意的设计，电影中现实线的色调也确实很像台词所说"with rose tinted glasses"……看来近年的印度女性电影确实是一直在开倒车。