君臣人子小命呜呼National Theatre Live: Rosencrantz & Guildenstern Are Dead(2017)

这部戏貌似探讨了我生命中古往今来的静谧中的恐惧，孔隙中的孤独疑惑，然后用一种谐谑不可解的语法重新输出…

本子很好 演的没感觉……主角绝对是剧团团长！

2017年4月在老維克看過劇場版，當時一頭霧水，如今在某憨皮弟的互文本解構主義視野下去重新審視身分認同問題，感慨良深，我們都是被大人物玩弄於股掌間對自己命運無從把控的小角色，談不上什麼生存之道，不如抱緊當下的片刻溫暖。

小人物的命运啊，只有历史的行程。

没法评价的一个场戏，除非写论文，但是我觉得我的水平写不好关于它的论文。将叙事技巧、双关、多层结构、哲学，融入到熟悉的故事和幽默之中，并揭示戏剧的本质，并试图打破存在与自我之间的界限，并通过“虚构”（的故事）和“现实”（的观众）的对话来完成关于“存在”的无限连续的循环。

时间是静止了，还是在无序流动着？我们与“主线”真的产生交集了吗？或许讨论这些也根本没啥意义。唠唠叨叨一整场也只是换来一句“Rosencrantz and Guildenstern Are Dead.”当真是细思恐极的神奇同人作品。会觉得Joshua的表现更自如一些。

舞台有点意思，也是硬币式的明暗分裂。

words logic Hamlet 庄周梦蝶

要很好的get这种荒诞派的东西，得有共同的文化背景才。虽是好剧本，其中对死亡、对戏剧的戏谑也都很犀利，但近两年自己对荒诞派早已不再大惊小怪，而且觉得这种剧要很好的get需要共同的文化背景和语言习惯，英语不好+文化隔阂的我很难深刻感知那些绝妙的修辞和话锋对垒。

小人物们无法抵挡所谓宿命的强大力量，补全了这个面，《哈姆雷特》真·悲到不行。从杀死汝爱、瑞士军刀男到罗&吉之死，蛋妞一直都在努力摆脱自身“哈利·波特”的阴影，目前也是铁三角里转型最成功的那个。哦对了，蛋妞你能刮刮胡子吗？还有啊，黄埔剧场那个椅子太不舒服了，又硬又窄，哼！

有原剧本加持，作为荒诞剧可以说是非常「好看」了。丹尼也不差吧，就的确没有什么存在感罢了。这个戏的好玩的地方全在文本，结尾结的不妙。

仿佛看了一场不浸没的sleep no more风的哈姆雷特。这样一对比snm的配角们真是“知道得太多了”。龙套被命运推着向前其实比主角还要更无可能力，旁观者连心疼都无从下手。开篇硬币概率按时命运走向那里太冗长了，三分之一处遇见滑稽剧团后渐入佳境。

似乎也可称作两个无知小伙伴的非意外死亡。该剧仿佛《哈姆雷特》衍生剧，以两个小人物的视角，以他们的无辜卷入，重构剧情，愚呆蠢萌的他们逃脱不了被当作棋子的命运，荒诞嬉笑中透着无奈酸楚。花功夫在舞台上排练的丹尼尔·雷德克里夫比在电影里有很大进步，而约书亚·麦克盖尔的表演似乎更松弛自然

另辟蹊径，以戏剧中的小人物展现世界的荒诞，第一幕无意义台词过多，入戏有点慢，第二幕好多了，命运之手抓住你，直到你死去

所有都是最棒的

这版阵容和编排精彩到让我觉得以前看的上话版是个假戏了。

这种东西本来能拍的很好的，鹿鼎记的“改”是一例，或是这种不“改”的

不得不说戏剧还是比电影博大精深啊，一看布景就能体会到“背面”这一层含义。汤姆·斯托帕德这个戏的牛逼之处就在于他发现了悲剧和荒诞的核心命题都是命运，而悲剧和荒诞又是一枚硬币的正反面。解构悲剧，剩下的就是荒诞。现在这个世界上谁不是小人物？只要主角缺席，每个人都会陷入永恒的无聊之中。

第一次NTLive，边看边“恨”自己读书少。Daniel和Joshua其实还蛮有火花的哎，但是有1990年电影版Gary Oldman & Tim Roth珠玉在前，所以两者的演出就很稚嫩。但又很感叹故事里关于“戏中戏中戏”的设计以及几次转折，只有戏剧版能够赋予更大的空间以及更强的张力。所以又觉得能够重新复拍其实也不错。

哎盲听无厘头荒诞喜剧还是太痛苦了，睡睡醒醒。回头补一下原作和电影版，丹尼尔演技真的不太行。