恋文(1953)

故事挺土，但是田中绢代的很多外景戏特别，感觉似乎比同期都市题材电影拍的好看

看到东京的旧景竟然觉得十分怀念

田中绢代，片头的字体好看。女演员们真好看。另一种魂断蓝桥。厌恶这里的男一，二等等，他们觉得自己特别有资格扔石头。日本男的战败了就把一部分日本女人推出去当横滨玛丽，男一在公园里给女主说的话真是站着说话不腰疼啊（不过现在他们仍然和田中绢代拍这部电影时的日本男也没什么区别）。想像田中绢代如果在现代和别国合作也会是出名的女性主义导演，可惜生不逢时与地吧

作为导演的田中绢代的处女作。看的时候非常自然的联想到《风中的母鸡》《夜之女》，木下惠介的剧本不差，但田中完成的挺朴实无华的。

哥哥像赵丹，弟弟像徐悲鸿，演哥哥的森雅之，儒雅深邃，不露痕迹，很耐读，但是整个故事有点问题，配角都显得幼稚不真实。

田中绢代第一部长片，拍得非常好，剧本是木下惠介，不过感觉应该是木下专门为她写的，有很多关于女性的表达在，影片对战后日本的反思是有深度的，但也有很多游离的部分，结尾道子必须通过自杀来自证清白继而重生，如果将道子与日本互相对照来看，这无疑也是一种对过去的逃避，过去发生的就是发生了，所谓“原谅”与“遗忘”是对过去最大的践踏，无论男人还是女人，现在最重要的是要担负起责任。影片没能推进到这一层非常可惜。ps，让男性以女性的视角代写情书，这个设计非常巧妙，关于主体的想象

田中绢代导演

窗的空间分割，前进中得以一窥情绪，刻画女人的后颈，绝好。

哇，原来是田中娟代导演的影片！很精彩，令人深思。日本军人自己卷入战争机器，不知是非地替军国主义卖命本身也是自愿为娼。是他们四处侵略，令国力浩劫，女人无法谋生。战争结束这些退伍军人却想用道德二字来侮辱女人，何其荒谬。

战败后男主回国想重新追求初恋情人女主，但得知她曾委身于外国人后又心生厌恶，最后女主不堪打击出了车祸，开放式结局

CCC

悲剧的内核就如同不懂反思的过错之人。甜妹香川京子惊鸿一瞥。

2023.1.9@moma 8 补记。只记得光影很好看，男女主在公园里聊天的镜头很美。

以当时的价值观重审历史遗留问题，没有过强的道德判断，也没有试图去超越时代，温柔的情节剧。

2022年8月17日 喜欢women make films里提到的场景，绝望的道子在夜晚的马路边，车灯一道一道像闪光灯一样打在她的脸上。参军远征的男人对依靠美军过活的女人的“原谅”是个伪命题，默认的道德批判立场完全应该是倒转的，军国主义/民族主义/父权是造成这些女性不幸的源头。道子是“与自甘堕落的失足女性”不同的、正直的、忧愁的、忠贞的、自力更生的，因此被迫和重逢的横须贺风尘女们割席，这段是观影时最令我难过的，她在战时的女性友谊先是玷污了她的声名，尔后又被定义为“误入歧途”，那些站街女身上明明充满蓬勃的生命力，和道子站在一起的男人只在这段故事里听见“你真的”只和一个外国人睡过？”最后，一直帮女人们写外文信的这位男性友人也太五四男知识分子了：同情女性, but with a traditional wife:)

出发点是拒绝为战后的受害者女性定罪，但又矛盾地扯到贞操道德问题的辩论之中，用男权标准去区分好/坏女人，结果削弱了历史反思的力度，各种视角也没有形成一种意义的对话。

战争和人性之恶催生出一段悲剧的爱情故事，挥之不去的过往记忆，男主的顽固自私和弟弟战友的正直热忱形成强烈对比。久我美子粗看有点像深津绘里~

相遇的镜头有种推杯换盏的感觉。森雅之演这种优柔寡断又道貌岸然的拧巴废物真是绝了。

男主什么乱七八糟的人

一部普通的苦闷爱情片，末尾却陡然结合圣经，提升了些许影片的厚重性。