那夜的妻子その夜の妻(1930)

4.0。绝不小津的小津，无论题材还是运镜。

6，小津好莱坞式犯罪电影的尝试，镜头语言变化较多，特写和运动镜头在后来小津电影里都算是少见，对日本战前平民凋敝的生活有一定展示，但剧本还是略糙，总体一般。

在这部剧情跌宕起伏戏剧性极强的默片里，能完整处理好叙事逻辑、制造悬疑惊悚感和人物情感的张力，小津使用的元素出乎意料的少。手脚部位的频繁特写，比布列松还要早的传递人物情绪。更巧妙的是，妻子丈夫小孩以及刑警，都无一例外的睡着/醒来，而一旦醒来/睡着，人物之间的关系便发生扭转。可以说贯穿全片的是，几乎没有一个孤立镜头，它们往往在反复的变奏中进行。结尾刑警搀扶/逮捕丈夫，两种完全相反的关系，同构在一个耐人寻味的背影里。

依旧不那么小津的小津，与30年代大陆那批左翼电影有不少共通之处，同时包括故事、摄影、服化道在内的元素又太好莱坞了，开头即是一段“惊心动魄”的持枪抢劫，但全片最激荡的也就是这一段了，内里仍是个温柔无奈的家庭悲剧。《风中的母鸡》里的母亲和《那夜的妻子》里的父亲，小津作品的又一次对照。

ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，大清早的就是找虐，就是要看小津导演。负分带走。

开始的场景都是动感十足的犯罪戏，后来还是小津的传统主题：人与人之间真挚的情感。

除显眼的和服外依旧是偏向好莱坞的框架，前半部分由悬疑犯罪的动作戏组成，之后仅在屋内一小布景中拍摄反而渐入佳境，故事相对较薄弱但比起以往模仿好莱坞后的乏味，本作在大量移动镜头下形成了不小的张力，小津并没有一味的刻画当时盛行的社会残酷，而是选择平静和真实反映事物。

即使本子是外来的，但很多人在小津的早期作品中都看出来明显的好莱坞化。其实根本就不是化不化的问题，而是在当时日本的电影技术发展到何种程度的问题

在小津的电影里看到持枪抢劫和威胁别人这种剧情真是吓尿了。移动镜头和特写比一般呃时候多。

那夜的妻子很英勇，不像小津的小津电影。

目前为止看过的推拉摇移使的最多的一部，严重西化，交叉剪辑，细节依然挺好。

小津拍攝類型片居然也不乏味呢，有幾處的剪輯用得真好，結尾稍拖沓，當然整體也無法和後期的作品比，依然好看

继续西化，造型、布景、故事方面都是很好莱坞的，当然本子本来就是外来的。中段的室内小细节很有意思了，包括很多特写镜头。镜头仍然保持了大量的运动。但是其实故事挺无聊的，拍满一个小时也看得有点沉闷。

太拖沓，太美好。笠智众露了个侧脸~

发热的小女孩额头上吊着冰冷的卵袋降温。贫穷使人犯罪。双枪和服女。警探服药没水，喝花瓶的水。教育意义。通人情的警察。

http://v.youku.com/v_show/id_XNDU1MTU1MDY0.html?f=17550367

最吸引我的是那个瞌睡的小细节，多么棒。不是小津迷，即使考虑到年代和地域因素，此片也可忽略。

6。拖了好长时间，现存的小津早期终于看完了，此片和其他一样，基本停留在模仿好来污阶段

人物性格面部轮廓很西洋，故事结构救赎意味都很让人想到黑泽明的《白痴》。非典型的小津。

此片不小津的地方：1、大量外景，2、大量运动镜头（仍是推拉横移，有摇，有同轴变焦），3、大量特写镜头。流畅剪辑堪比美国商业片（其实这根本就是个外国本子改编的）4、著名的30°仰角和180°空间尚未出现。所以小津在日本国内NB是有底气的。这片夜景是糙了点，小津的犯罪片？哈哈，少见吧