浅草三姐妹乙女ごころ三人娘(1935)

[2019年10月成濑√] 成濑有声片首作，改编川端康成，女性情节剧。算不上杰出的作品，不过对于考察成濑风格，尤其是“Naruse Touch”是极为重要的影片（所谓成濑调的双人对话场景，在不用字幕卡的有声片里才真正发挥威力），可以看到部分段落还保留了相当的默片调度技巧（尤其是二姐在港口吃点心那场戏），声音的使用上还有通过旁白来做的回忆套回忆的段落……

三星半//似乎是陷入死局的女性命运困境 通过细节建立生动的女性形象 有一点他默片拍法的影子

严厉的妈妈带着三个女儿靠卖艺为生，就知道生活会多艰辛。

2017141 成濑第一部有声片，可惜故事讲得仓促又细碎。剧情简介写的什么鬼。

1 封面 成濑新女性形象雏形

傑作！節奏舒緩，層次清晰，細節亦不落下。在節制的情感訴求下，包蘊著對歐化不完全的社會及家庭中的人際情感的反思（畢竟改編自川端康成）。推拉鏡頭不多（但仍然具有最強的表現力），風格化之處在於轉場。

三姐妹一起。

二姐河边吃面包如同默片再临

以浅草作为舞台的女性悲歌，无论是为爱私奔的大姐还是委曲求全的二姐可以说都没有得到幸福的眷顾，唯独在三妹身上寄予了对女性的仁慈，也是时代前进过程中女性地位逐步解放的象征。

秉承了成濑后期默片的风格，开场便对浅草的热闹景象做了一番全景式的展现，也迅速点出其背后的艺伎落魄。但三姐妹的人物塑造更为饱满且充满喻意，代表了幸存下来的欺骗，沦落与牺牲，底层女性面临苦难时情感的真实涌现体现了成濑的功力，许多画外音既是缩短时间也是技巧上的突破。

成濑继续女性解放主题，和《没有尽头的街》一样，女性无论在什么方向上没有出路，单纯的逃离家庭束缚也并不是万能良药，成濑在这一点上很清楚。二女儿身上的隐忍和悲壮在最后被升华起来，对于上一辈的宽恕和对于下一辈的希望在这个临界点上集合了。

还幼…

川端康成编剧

配乐和声音插得很满，看得出其初次接觸有聲電影的雀跃心情以及在拍法的摸索。艺伎悲凉身世，默默承受一切的二姐。

三姐妹相依扶持，也有人委曲求全牺牲自我，以成全或是巩固某种传统的家庭价值，但这种牺牲绝非不快乐。正如大姐说“过去的快乐日子很短，但我并非不快乐。”这恐怕便是东方人安身立命的姿态，是对世界的妥协、以及对自我的退让与和解。成濑已喜男的首部有声片。

最善良的，承受最多的重负。不时出现的黑屏，是胶片粘接处吧:)

成濑有声片处女作。川端康成！！！！！

成濑第一部有声片？Three sisters earn money for their bossy mother by being samisen street musicians。A number of loosely linked episodes ensue as the sisters who have different characters，variously become involved in the world of criminals，sacrifice themselves and find love。

女性在任何困境中都是高贵的

成瀨總有亮點