秋天里的春天(1985)

落难时没人管，平反后人人管；压抑的情感，时代的悲剧，人言可畏的悲愤；

70周年影展*天山。到“不能忘记的爸爸”那里，影片骤然变得现代起来，因为它反思的不只是一个时代的伤痕，而是祖祖辈辈的阴影，父的缺失反而彰显出无处不在的父权压力。文本用对“幸福”、“权利”的反复追问，指出开放社会的迷思：对于什么是为你好，没有标准答案。对十年的展现与视觉符号的设计（金鱼、火车、镜像）使得它比《大桥下面》更有作者意识，选角好，徐雷的气质两头都靠。

真是千回百转，过了一半才知道是个黄昏恋...但黄昏恋这人物设计还是挺精细的，但前半这文革反思的调调真是坏菜，搞的俩人第一次重见这脸上火车的光看得我以为是阶级敌人见面下一秒互掏枪要血流成河嘞

中国文化最恶心的一点，就是要求所有人各安其位。君君臣臣父父子子，像九天星宿不可转移。寡妇守妇道，君子死社稷，从来看不到一个人字。

母亲一辈子都在为他人作牺牲，不过感觉这部电影不需要那么长的篇幅

众多反对声中最无情的就是有了媳妇忘了娘，棒打鸳鸯的儿子，要是回到小时候孤儿寡母受尽欺负的时候巴不得罗叔叔当他爹呢，就这样忘恩负义还能指望以后对娘孝顺？ 男权社会里身为女性的不平等让人痛心，要是老市委书记没了老婆，找个小二三十岁的女娃娃，可能还会当做组织上乐于促成的美事呢！

18年12月7看了会。

生活不易阿

比《大桥下面》好些，后者讲的是动荡的年代过去了、改革开放到来＝有私生子的女人可以迎来第二春，抛弃她的男人＝动荡的年代之恶；而这部电影讲的是，寡妇作为一个主体，自己否定了动荡的年代（否定跟市委书记老公有感情），粉碎四人帮／改革开放以后，幽灵依然在（市委书记遗像），寡妇依然不能有人身自由，因为她的儿子只认市委书记的爸爸，接受不了一个工人阶级（邮递员）父亲。

动荡年代虽然已经过去，可人身依然不能自由。

这就是电影的艺术

寡妇门前是非多。

我很想缄默不语，怕被误解为抹黑或什么。但是，那个时代的戏，无论剧情、演绎还是转场都太过样板太过生硬，缺少活力缺少对生存状态的刻画。只能通过一点点缝隙，窥视时代的光，一砖一瓦、一举一动的光。当真诚与尴尬集合在一起，我真的不知要怎样“划线”评价。值得一看（的二流时代纪录电影）。

结局：周良慧答应儿子不再和罗立平来往并主动让罗立平离开自己，很久之后，小漆匠结婚，周良慧意识到自己的玩主宰自己的幸福，于是来到了罗立平家附近的铁轨天桥，碰巧罗立平也在天桥得另一端。

徐雷可惜了，比余男强

听过电影录音剪辑，感觉片名很有特色，还有就是他们两个冒雨约会。

如果性别交换，可能就没有什么阻碍了…女主的妇联主任的职业真是个大讽刺，争取的了其他各位妇女的权益却主宰不了自己的人生…

天要下雨娘要嫁人還是可以阻止的。

邬君梅

徐雷好演员。看过这个片在六铺炕拍外景。1986.04.14