希望Umut(1970)

男主不识字一直就是一个马车夫，当马死掉时，他四处求助，后面再亲戚哪里落得一份工地上做劳力的工作，可是做了一下午后他就又开始寻找财富的希望了。这点其实挺重要的许多细节都必须要用来解释为什么不去找工作（何况就算找到马车政府也也会慢慢加大管理力度）；到底是为什么呢？他有巨大负债，可是把希望都投在一些不切实际的幻象上，这也不能怪他，不识字，没人脉，祖传行当被压制，口才也不行，不管做什么都离他的富贵梦极远，工人的工资或许和马夫差不多，但清闲的马夫工作让他不愿花多倍的劳力获得同等的工钱，拉车还在城市里，有机会刨沙那可真是没机会了（而且走捷径的人肯定一直都想走捷径，彩票，打劫，挖金子），“有钱”的“希望”有巨大的魔力，最终浑浑噩噩的又碰到损友去挖矿了。或许与社会问题有关，算了不纠结这点了，总之这片不错。

70年代土耳其政治批判电影。伊尔马兹 居内伊。影片对日常生活的强调和分段式的结构使其处于新现实主义和60年代初的艺术电影的谱系之中，缓慢的步调和对沉寂时刻的使用，体现了对充斥动作的电影情节的一种新的“介入”的电影制作。无资源

看起来像纪录片

很有力度，新现实主义的基调，土耳其电影中少见

終極寫實的題材，拍攝手法卻採取了一定的戲劇形式（燈光、調度、配樂），產生了意想不到的反襯效果。//港譯作《絕望的希望》，可「絕望之為虛妄，正與希望相同」。

这算是“土耳其新写实主义”么？？结尾蒙着眼的旋转真的有些神圣，似乎对希望的盲目（literally）追逐不应该完全是被嘲讽的对象。

这世上哪有捷径这回事，于是愚昧让人贫穷，贫穷让人更愚昧。古往今来，总能找到同样的人们，不知是该哀其不幸，还是怒其不争。85年的片子，只是为什么还是黑白的？

Turkey neorealism

在影片强烈的新现实主义风格下，镜头视角从未高到让角色受到环境压抑，其高度却足以让主角显得难以独力行事，从而仅仅作为难以自愿找到出路的社会网络的一部分。尽管影片乍看之下并不说教，但结尾处所有人的丧失理智仍然具备政治隐射，而这一点在几年后的《羊群》中更突出。

有钱就是爷，没钱就是屎。地球这个星球上的丛林法则。

現實的殘酷打壓著所有的希望.. 當蒙上雙眼時... 失去的理智轉成空洞.. 醒來后剩下的可能就是絕望..窮是多么令人可怕

7。要发家买彩票是不靠谱的，打劫也是，挖所谓财宝那就更是了

贫穷，绝望的年代

马瘦人穷，欠赊举债，居无立锥；电影前一小时不厌其烦地为我们展现车夫一家赤贫的生活状态，而后几十分钟，由迷信而致的愚昧行为直至谵妄，其实给出的是一个绝对无望的结局。导演将更多的怜悯化为对“希望”的质疑而非憧憬，让人心寒。

胡安·鲁尔福说，都是由于我们穷；正如结尾被蒙起的双眼，一切希望都在黑暗中，或许有，也或许永远没有。

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