羞辱Dishonored(1931)

像在爱国主义脸上打了一记耳光。对，虽然我做我们这种间谍工作的是诱奸，但以爱国主义之名让年轻小伙子们丧命，那是谋杀。女主角看透了这一点，选择了死亡。

故事结构上类同于《色戒》，但玛琳·黛德丽太风情万种，冲淡了影片的戏剧冲突感。

B-

剧情

冯斯登堡的视听语言在20年代末20年代初的无声有声交替期非常有标杆性的引领性。最后行刑突然暂停，黛德丽在青年士兵控诉反战的画外音下赶紧给自己补妆的蒙太奇实在是太绝了！冯斯登堡在通俗的故事之上创造出的艺术感染力真是不能被埋没，成功创造出了一个人生观如此脱俗的既反传统又在情理之中的新女性角色，传统道德观的看待方式在她面前已经失效，只剩下从心里一直照射到别人身上的，对女性本身价值自信的光。玛琳黛德丽真值得起冯斯登堡对她的量身定做，31年的她就已是变装达人，那时就以能以假乱真到认不出了。配乐全部有源化，用节日庆祝时奏起的国歌衬托了战争的悲凉气氛，用弹奏来抒发内心，用琴谱纪录情报，在有声电影早期就锐意设计出了这么多个艺术手法妙笔。

女人的身体是被国家支配还是被自己支配，女人的心是忠于国家还是忠于自己。战争中的女人永远是一个反战的特殊视角。相对于天明中行刑前的化妆，把美丽淳朴的一面掩盖起来，让自己成为被异化的符号而结束。戴德利临终前的补妆则是对女性身份的确认，对于一个因战争丧偶，只能通过卖身来生存的女性来说，她更需要确定的是自我的存在。

阅...美

開闊。開闊的場景，開闊的思維，開闊的人物，開闊的故事與結局。如果第一幕的文字介紹當年可以再修一修這就是超級傑作。在三十年代它就拒絕用既定的「男性」邏輯去描寫女間諜，雖然略為明星化，可是比六十年之後《色戒》還要大膽得多。

玛琳的脸在光影变幻中着实惊艳，虽然主题是我最不喜欢的那种，但其实一个半小时能让我在她的潇洒中发呆我也是愿意的！看的过程中有在思考女性主义，但还是觉得剧情的儿戏导致很多诉求完全没有力度，遂放弃。我不仅没觉得爱情有多惊天动地，或者玛琳有多机智聪明，甚至没觉得片子的反战呼吁有丝毫到位…想拍上世纪美女就直说嘛。如果是一个中年肥胖的寻常女子，最后的小兵还会扔枪咆哮吗？

相當有魅力的早期黑白電影,女間諜男軍官兩性間的角力,機智而形象變化不斷,男女演員外就以當中以鋼琴樂曲和黑貓最為搶鏡,說的是對於軍事政治中的身不由己和自我定位之抗衡,修復版處理良好,印象中沒看過Sternberg和Marlene Dietrich的電影,不錯的入門,可一看

老電影就像一部懂得穿越時空的魔法機器，它將那些我們還未來到這個世界時的人丶事丶物，甚至是情懷用光影記錄下來，然後讓那些晚他們幾十年甚至百多年才降生到這個世界的人去欣賞丶去回味。而在欣賞的過程中，我們或許會暫時忘卻現在身處的時間，短暫地與銀幕中的世界接軌，我們或許會為女主角的美貌或氣質所傾倒, 或許會被導演所運用的光影處理或鏡頭語言所震攝，我們也會與電影中的人物一同經歷劇情中的悲喜，你說，電影是不是一種很奇妙的東西(第一套德烈治舆史登堡，難忘德烈治被判死刑時的表情與被處決時的場境）--戰爭，象徵（黑貓--惡運），淡出與淡入（過場效果）。

我认为女人不是死于对男人的深情，而是对战争结束的向往。她从接受间谍使命之时就是盲目的，她不知道自己这么做是不是对的，也懒得想，这是一件必要的事情。而中途遇上了一个敌方阵营的男人，他曾放过她一码，她也网开一面，仅此而已。是厌倦让她赴死，不为爱情，再说哪里有什么爱情

Sternberg - Dietrich in Hollywood 套装全部刷完 不喜

...忽然睡着

唉

玛琳黛德丽真的，太狠了，光往那儿一站就可以了。

简直像是意大利新现实主义了

I've had an inglorious life,it may became my good fortune to have a glorious death.战争毁掉了所有人，小士兵才是泪点。很俗，又很难过。