野猫(2022)

#伦敦薄荷紫电影节。镜头语言中规中矩，有颇重的学院风，比较喜欢妈妈和婆婆吵架后很有窒息感地向窗外凝视的一个镜头，有点像《花样年华》里苏丽珍回旧居窗前落泪的那一幕。剧情编排扁平甚至寡淡冗长。戛然而止的收尾没有达到导演可能想表达的真正意义上的“眼前一亮”，剧本有待提升。

薄荷紫短片# 相对比较喜欢的一部，弱化了把苦难戏剧化的企图后，反而会更有可触性，野猫的发现和困在母亲妻子儿媳等诸多身份中的女性呼应出了两种隔绝的时空，可先不论从一边到另一边的一次性跳跃是否可能，也许女性更应在中间找到她自己，比起那两秒的彩色，黑白的层次又是怎样的呢。

现场引起热议的短片，喜欢一些镜头，然而现场的放映设备突然没电了。#影像现场短片角•武大站（0507）

剧作稍弱，但细节还是很丰富，各种要素堆砌起来毫不刻意，构图强大的可怕，机位一出来就知道稳了，太成熟可怕的创作了

3星起评。议题加分，剪辑和女主角表演都存在硬伤。遇见野猫的时间地点都很超现实，个人觉得把野猫这个点转接在主角真实的生活困境中也因此显得十分牵强。整部作品仿佛是苦难的堆砌，人物、情节都是为了伤痛而伤痛，反而虚假。并且导演对于黑白/彩色的理解相当天真，最后画面变成彩色，这样的表达太露骨太直白，有不信任观众之嫌。

剧作刻意了，人物都是扁平无层次的。除了能看到困境的层层叠加，看不到女主到底想要什么，以及她是否做出了任何改变价值的动作。故事上不完整。另外女主的塑造除了能看到女性困境之外，她本身就是个懦弱的人，她到最后也没选择做出反抗，甚至一丁点儿改变。女主的演技宛如僵尸一般的存在。苦大仇深并不能让人爱上角色，甚至不能完全共情。3202年了，该拍一些在困境中有勇气选择的女性了。

最后那一下子，现在语境用了好多。

黑白的镜头把都市家庭主妇的现实困境表现得淋漓尽致，台词和剧情毫不做作地将笼罩在女主角身上的阴影一层层地展示出来，即使身为男性，也能感受到那重喘不上气的压抑。以至于伴随着最后一声野猫叫，一个彩色的回眸镜头，眼泪宣泄而出。

21日短片展出中个人比较中意的一部，气氛处理得很好，那种压抑，全职太太的形与色。这支也是最有共鸣的一部，看完后我有一种冲动，想要去问问我的妈妈她过往的全职生活中有无失去颜色？很多场戏其实处理的比较极端，气断了，难免落入俗套。

晓满这个角色非常真实，就像是我身边的人，有朋友说如果没有户口问题就会更聚焦在婚后生活上，但我觉得恰恰是异乡人在帝都，那种仿佛是从东南亚买来的老婆一样的残酷的阶级落差，增大了这个婚育故事的内在张力，最后一幕轻盈又动人，或许是主创为母亲创造的Happy end。

＃广州异乡人青年艺术影像展＃ 普通的现实主义文本，黑白质感和固定机位别有一般味道。聚焦已婚女性的家庭问题，对新人导演来说已经是可喜可贺了

感觉把时间设定在1980～1990会更好，就不会有很多人先入为主的把户口问题当成婚姻很重要的因素了

野猫从没出现过，女孩从不曾逃脱。

[湖区 with Katie]

细节设置上还可以，主要是对女性困境的呈现，最后会让人有一种豁然开朗的感觉。其他方面其实没有特别吸引我

整体的影像风格很喜欢，开车转圈的焦虑感和在家里的无奈，在片尾释放。

牛，太牛了！我特别喜欢的一点是导演传达信息非常的自然，比如壶嘴的朝向，画框的摆放。结尾立刻让我想到了Adele “Easy on me” MV

台词不做作，人物形象也不平面刻意，信息传达挺自然。当下女性的生活困境虽然是老生常谈，但以简短的故事、不繁复的素材以及不矫揉不俗套的方式去实现并不简单。作者的锐利在黑白的影像和旁观的视角选取中得以体现，而作者的温柔和善意则蕴藏在最后一个彩色镜头和贯穿全片的那只野猫中。

镜头不错 内容编排还有进步的空间 主题好 压抑感和无奈感拍出来了

镜头很考究