樱(1979)

樱花。和服的开篇。长城上各国友人。都很时尚。文化自信。讲的是日本移民撤离时留下女儿拜托中国大妈照顾，几十年后的寻亲故事。小朋友戏耍的地方是圆明园遗址。被老外洗劫，被国人洗劫多次，还沦为无人看管之地。直到后来开发旅游才保护起来。十年风暴无数人因为海外关系而被冲击。改开后，这些海外关系又无比受到欢迎，因为可以带来资金。各种日本音乐，传统乐器。许还山老爷子。其实类似的被抚养日本人到中国寻亲，或者日本人留在中国的孤儿到日本寻亲题材没少拍。和平相处才是大众所向。女主程晓英的电影不多，她本身是舞蹈员，广播员。有意思的是她在80年代女演员移民潮中真去了日本！原因之一是《樱》在日本很受欢迎。北影。青影。

tag: 大陆 1979. 青影厂首部作品。后来的《又见奈良》刚好是这个故事背面。故事题材不错，不过实在是……搁在当年也不行。用中国人演日本人本来就很搞笑，而且故事更搞笑，小女孩离开中国时候都10岁了，哥哥叫啥名字她能不知道？一看中方名单不就知道了吗？她是失忆了还是被洗脑了？还是哥哥改名了（改名你倒是说一声啊，名字本来可以做好多文章的）？所以这故事根本不成立好吧（要是5、6岁也还算行）。做戏方面的核心概念还是有点意思的，明明认出了还要假装不能相认（这其实是个间谍片的架构嘛），还是颇有些中国传统故事底子的。结果写成这样……视听上大变焦镜头和各种闪回很有时代特色。这个角度写WG也很有意思。

《妈妈看看我吧》！感人至深，每每思念妈妈时，萦绕在脑海里的依然还是这首歌，常常让我潸然泪下……四十几年，已经刻在心上了

青影厂创业作，一样是轻故事而重形式和人物塑造，非线性的首尾呼应和嵌套结构，似雁南飞的树影主观摇镜头，大量长短闪回表现人物如丝的思绪恰到好处，大量怼脸特写，较多的街头实景（可见作为背景的群众看镜头）/反思+开放算是向后与向前看的结合，在同构的家国话题中统一，社会良心与小家庭完满的单项选择此次变成了在满足两个家庭间的选择（兄妹相认与现有小家的保全），更写出f4败坏国家并破坏个人幸福的双重罪恶，不过此片更贴近传统的家庭伦理叙述，在悲欢离合中以情动人，减少了对政治因果的歌颂，表现出更好的独立性/又见非亲生兄妹设定/鸽子、菩萨等物象设计有心，然而战争给中日带来的相比一厢情愿的“人民的友谊”更多的是割裂和仇恨的历史包袱，对此叙述在40年后已截然不同，片中女主认同中国才被接纳，哪怕80年代，中日间也须选边站

看过电影的连环画

我很感动。

在B站随意找了部老片子，看到片名以为是日本拍摄，通过这部看电影，也看到了七十年代末的北京，里面台词很少，全靠演员演绎。女儿跟妈妈分别和重逢的一幕都让人泪目。

.

中日蜜月期拍摄的关注日本遗孤话题的作品。1945留华-1955返日-1975重回-1979再回四个时间点。和《庐山恋》都涉及1975年短暂的一个开放窗口期和随后继续回到审查下放的时期。身份在出场时就明示出来，观众在全知视角看，后半程就剩下纠结认亲还是不认之间的内心戏。

看过留痕

你们私底下认了不要声张不就完了吗，在这矫情啥呢，你都以同事的身份跑人家里去做客了，也没顾忌啥呀。还有结尾这两个段落，从过去相见不能相认的辛酸到一年后的欢喜团圆，是重大的转折，但在剪辑上却完全顺承，当属结构失误。

中日，长城，建设，闪回，彩色／黑白

过去的一切都应该结束了。

当年最好的国产电影，小时候看过。主题歌非常动人。

还有样板戏味儿呢，程式化的配乐和行动。文革后初期的文艺的作品都是追忆结构，是“伤痕”使然吗

应景之作，看不下去。。。

3.5

我能说这部电影是个催泪弹吗(´;︵;`)故事就是那样，但是…！连看了两部那个时期的电影，再想到之前《生活の颤音》，和更早之前看的《天浴》……我想啊，在大时代下，人类可能真的是渺小到无能为力吧……时代啊…时代……

电影的切入点就足够让我給四分了。日本遗孤回到中国寻找亲人的故事。很容易一不小心就写成简单的报恩故事。但这部电影把重点放在了“相认还是不相认”上，主人公回国就是为了寻找亲人，但又因为担心亲人因为自己而被批斗所以不敢相认。这部电影中主人公的遭遇，项目的破产，都牵扯出那个年代的时代背景。1975年，邓小平重新出山，重整文革造成的混乱局面，但1976年便又被迫下台。知识分子的命运20年来随着政治的动荡而一波三折。电影的故事内容既包含对战争的反思，也包含对文革的反思，并且很好的贴合历史背景。影片中涉及了很多大时代背景的内容，但影片都是点到即可，没有大肆渲染，把重点放在骨肉亲情上。并且重点是亲情，而不是报恩。作者做了很好的取舍，所以观看起来很舒服。没有太满，恰到好处。

#新时期中国电影Vol.1# 03：历史的伤痛被小心地放在身后，一个急盼相认，一个不敢相认，一个不忍相认。亲情诚可贵，大海阻隔不了，时间磨蚀不散，一句妈妈，一个拥抱，爱已深藏其间。时局难测，但人心不古，这是亲情本该有的模样。