更新时间:2019-10-07

24帧:《24帧》是诗、是画、更是故事

阿巴斯，一个诗人来拍电影，定是关于自然的田园牧歌。

Frame 1《the hunter in the snow》
24帧，每一帧框住的是自然的某个局部。春夏秋冬、海边林地、牛羊狮鸟……让看的人，觉得自己仿佛是个穿着迷彩服蹲在隐蔽处的《Discover》拍摄者，屏住呼吸，静静观察眼前的变化。

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阿巴斯的风格？
大片留白、有动有静、有进场有离场，有冲突有死亡，黑白极简，像是一幅幅伊朗式的水墨画。

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看画还是故事？
鸟站在木头堆上，随着锯木声，左边的树倒下了，又一个锯木声，右边的数也倒下了。

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海边，鸟群，一个枪声，一只鸟落下，群鸟散去，另一只鸟徘徊在死鸟边，久久不肯离去
……

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框里，有诸如此类的无声谴责，也有无意义无指向的自然片落，比如：几只鸟在海边移动、狮子在闪电下交合、一只狗在雪中保护一群羊……

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24帧，究竟要说什么，恐怕是各有各的体会，无需阿巴斯去帮大家画重点。

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对这部电影，阿巴斯在开头就说：
“我一直在想，艺术家旨在描述一个场景的真实（现实）能到什么程度呢？画家只抓住真实（现实）的一个画面，没有之前的来路，更没有之后的去处。对于《24格》来说，我从一幅名画开始，但之后就切换到我这些年来拍过的照片，我纳进了在我捕捉那个瞬间（照片）的前后，大概四分半钟——我所想象的东西进去。”
所以，24帧，是诗、是画、更是故事。

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24帧中，出现最多的是鸟，场景最多的是雪天。彩色画面只有2个，其余全是黑白。人多是以枪声、飞机、摩托车、锯木声、脚步等声音出现。

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我想阿巴斯对于鸟的兴趣，远远大于对人的兴趣。因为鸟无论在哪个框里，和任何一个自然场景都无比和谐。而人，光是他们制造出来的声音，就已经把眼前的和谐破坏了，像一个场外的搅局者。
好像没有哪个创作者，会爱自己的同类。
自大的同类，需要像阿巴斯这样冷峻的旁观者，来记录自己在历史进程中的行为，回放给他们的子子孙孙看。

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2019/10/6