更新时间:2018-09-02

阿飞物语:《格拉斯哥1972》

英文盲，更显没文化的困扰。这个电影有三个名字，一说《阿飞物语》，一说《格拉斯哥1972》，最准确的说就是《混混儿》，这个我没发言权，但又比较烦物语物语的，所以采用了如题的电影名字。
我愿意为这部圣塞巴斯蒂安电影节最佳影片和最佳男主角两项大奖的电影写点什么，有两个原因，一是这部电影的表演让我再次对新时期的英国作品刮目相看，跟《这就是英格兰》一样，表演单走一路，既不经院，也不是完全的还原，有时候又有点街头舞台的意思，而演员，却很多非专业出身，形成一种浑身带泥点的生活戏剧的味道。
还有一点就是导演穆兰把不想表达什么坚持到了最后一个镜头。我知道，做到这一点，非常不容易。一个导演，几个月端坐在剪辑台上，这期间，会有无数个打扮成自己模样的魔鬼出来纠缠，把你引向迷幻的歧路，顶住那个魔鬼外衣的自己，必须有足够的耐心和勇气。穆兰做到了。
尽管他让约翰手缠了两把尖刀冲进河对岸的帮派时有些想撒开了去的冲动，尽管他让约翰在前镜挥刀扎向熟睡中的爹，而在后镜趴在爹身上沉默的小悬念露了怯，幸好，他收住了。
电影的格拉斯哥口音让我印象深刻，比听惯了的伦敦腔入骨许多，尤其是最开始出现的那个约翰哥哥的小弟，他和约翰站在铁丝网背景前的那段对话质感强烈。
此路电影把散漫无由的涂鸦似写作状态推向了极致。我很好奇的一点是，谁会来买单，苏联电影厂可以投钱给塔克夫斯基用胶片写朦胧诗，现在谁会允许导演把成百上千万的钞票用于一首诗的个人写作？
这个问题其实是提给中国制片人的。