更新时间:2013-08-15

爱与痛的边缘:生命的围困，而非欲望的围困

这是一部真正有创造力的处女作。

它被误解了，因为这部电影讲的根本不是欲望的围困，而是一次从生命中解围的过程。即使室内空间极完美地表征了欲望的围困现状，但是，它的本质是在表征生命得不到解脱的困境（那些与外界沟通的渠道：电话、网络、电视，弟弟的来访都是对这一围困空间的附属，更加重这种困境的深度）。

也许，我们可以把导演最初的设想作一还原：当我们无法生活，无法进行自我了解的时候，再怎么发泄欲望也是得不到解脱的（这正是《感官世界》的主题）；我们要更深一步，把欲望当成解脱的工具，我们寻找一个可以与我们形成共谋的他者。但我们要依赖他，首先得彻底信任他。”彻底“这词将在欲望中体现，也即只有当我们与其彻底跌进欲望的本源时，我们才可信任他，将终结生命的终极任务交托给他。

所以，这部电影里，欲望仅仅被当成一种手段在使唤。她是在用欲望寻获可以帮助她走出生命困境的工具：即将自己杀死。外出猎捕男人，就是在寻找这一谋杀工具。我们从第一个场景就看到了女主角如何在超市发射狩猎的目光，这不是欲望的目光。她寻获发泄欲望的对象是为最终了结死亡的目的服务的，她做着判断，换了一个又一个男人，直到对最后一个男人培养起信任，这种对最终极的捕获确认则是以欲望的极致（虐恋）为标志。

所以说，这部电影里没有肉体的欲望，即使是赤裸裸的性爱场面，也丝毫唤不起我们的感觉，女主那臃肿丑陋的肉体也阻止了观众对其欲望的投射，这更说明了导演讲的不是肉欲。（这是它与《感官世界》的本质区别，虽然两部影片最后殊途同归：死亡。）对于女主来说，性不是欲望的发泄——因为我们发现她并不享受，甚至可能把性作为了对生活失望的一种安慰（那个面向对面窗景自慰的场景）——她做爱，是为了在这种人类最本质的交流中寻获一个可以彻底信任的男人，那男人将杀死她。这是她的目的。标志就是性爱的极致——虐恋。所以在影片的后半程，当那个男子开始对女主施虐的时候，（一开始是皮鞭，再是烟头，直到最后的尿，程度逐渐加深）女主角寻找告了段落，那位可以托付杀生任务的人已经找到。

最后，我们都知道了，女主的计划以失败告终。在弟弟的出现以及男人的彻底消失之后，女主有一场哭戏，那如同是她在用泪水对自身的一次清洗，泪水作为清洗的象征而出现，而不是对欲望没有得到满足之后的失望。

影片最末，女主翻动日历到3月，观众和角色一样都从闰月的自身阴谋中走出。毕竟，我们仍然得继续活下去。