蒙帕納斯美術館，“馬松 （André Masson）——巴黎漫游者”。這個超現實主義畫家有關巴黎畫作的一次結集展示。馬松雖然不是他那一代現代派畫家最知名的，但他無疑是最博學和有學者氣的一位。20世紀30年代他在巴黎15區Rue Blomé的畫室是當時極活躍的文藝據點，超現實主義的一票人馬頻繁出入。20世紀初對尼采在法國的引進和閱讀，他也算是一個先知先覺者。他還先后成為巴塔耶和拉康的連襟，因為他的小姨子Sylvia Bataille先后嫁給了這兩個法國思想史上大人物。庫爾貝的名作《世界之源》也就是馬松鼓動拉康買下并收藏在私家宅邸的。正是因為馬松太過學者氣，他的畫往往由知性主導，而缺少某種視覺得沖擊力和感染力，面對他的畫往往是一種解讀的快樂，而不是觀賞的快樂，于是他的素面也就在某種意義上勝過他的油畫。
