更新时间:2017-06-18

柏拉图式:沙良的黑暗森林

女主沙良是个被所有人赞叹的女人。岁月把她变成大妈，她仍然身形清瘦，面容姣好，举止温柔里带几丝少女的青涩，行事果决笃定像一只无惧的幼兽。但是野岛伸司下手够狠，在这个温婉的表象里面装上了并非那么纯洁的灵魂，然后塑造出一个“人”的角色。（潜台词是小青年形象虽然完美但是太过于单向度啦。但是怎么说呢，反正我喜欢。）
孱弱的女儿出生之后，沙良用7年的时间摆脱丈夫，打造了母女二人闭塞的二人世界。一开始，沙良说自己是为了全心全意做一个母亲，而放弃了做女人的部分；丈夫的存在会分散她照顾女儿的精力。而后来，沙良又承认，她其实是找到了女儿这个容器，能够让她把所有的爱和力气都往里面填；换句话说，对于她而言，离开自己根本不爱的丈夫，投入一件高尚神圣的事业，是一种对自身的解脱。更何况，在这项事业里面，就像她自己说的，对女儿的付出是不会有风险的，你爱她，照顾她，她会乖乖地听你的，乖乖长大。她不会离开这间病房半步，不会认识母亲不知道的人，这个二人世界因此牢不可破
从第一集到最后一集，沙良没有对丈夫流露过一丝情意。关于这一点，雅子伯母说得很透。沙良其实和她一样，不是那种一心只想自己的丈夫出人头地的无聊女人，而是永远渴望着怦然心动的爱情。爱和感情是她们生活的方式和理由，而缺失了情感的生活只是一具空壳，时光在虚无里日复一日的消磨。而沙莉的出现，恰好为沙良提供一个契机，不再忍受过去那种生活，为生命寻找一种全新的意义。
这样就是好的吗，是对的吗？这个问题没有人能回答。沙良是清醒地面对自我、认真生活的人。这样的人总是很较真，对自己较真，对别人较真。但是生活本身就是不清不楚的东西，所以她只能先彻底否定掉令她极度不满的婚姻，用神圣的母亲角色来获得救赎和对自我存在的肯定，同时以此作为陷害丈夫的借口，获得安心。为了维护和女儿的二人世界，仓田医生也成了她的牺牲品。
当然，我毫不怀疑沙良对沙莉的爱，但是因为爱女儿而陷害自己的丈夫、阻止父女见面，这是无论如何说不过去的。促成她与丈夫决裂的，说到底，还是她的心魔。

沙良彻底抛弃了丈夫，告别了过去的生活。独自照顾女儿的艰辛是常人无法想见的，但这样的生活也并不比过去糟，她仍然不让前夫靠近自己的生活半步。或者说，生下这样的女儿，让她感到巨大的震撼和痛苦，这些沉重的情绪压得她喘不过气，再没有一点儿力气拿来应付成天想让她"履行妻子义务"、“再要一个健康得孩子”的直男癌晚期的丈夫。这些沉重的情绪，只有带着更加沉重的命运的女儿，能够与之相配。每一次说笑背后都隐藏着沉重的叹息，每一次打闹都是命运齿轮碾压下的故作轻松，任何直接赤裸的欢乐和计划都显得不合时宜，所以老公和弟弟在病房里的举止和话语总是让人扶额无语，而青年的一字一顿却都刚好和病房里的空气产生共振；毕竟前者是浮于生活表面疲于奔命的人，而后者是从坟墓里看向现在，用死亡来体悟生命的人。

电视剧的海报上，是两个在海面拥抱的人。而在青年出现之前，沙良一直生活在深海。深海，离海面200米以下，超过了透光层的深度，只有黑暗，水体流动极度缓慢。直到青年出现，一束橙色的光照了进来，牵引沙良一步步从窒息的深海向上寻游。在原来的生活里，沙良忘记了表情。生活每天如一，表情每天如一，偶尔女儿身体稍微好转所带来的欣喜也只是千斤重压之下短暂的喘息。她放弃了过去，甘心情愿地承受当下，用伟大的母性力量和强劲的韧性。但是，青年为她带来的，是她的内心真正向往的东西：感情充盈的生活。真正地可以去爱、去为之欢愉和紧张的生活，心脏怦怦跳动的生活。活的生活。

青年把她带出了黑暗森林，然后消失不见。像小美人鱼将匕首刺向自己，成全了所爱之人在世的幸福，化作海上的泡沫。