更新时间:2011-07-13

百叶窗:三个镜头，两个世界

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全片十分钟，只有三个镜头。三个长镜头是这样分配的：室外——室内——室外，镜头和场景统一分配，两个空间的分别更加明显。

室外（五分钟长镜头）：主人公是剧组女助理，在剧组任人支使和责备，毫无尊严。开篇，女助理一系列行动受阻，设置得精巧跌宕。被演员责备，接着被导演派去农户家里要求打开百叶窗，以配合拍摄。被剧务阻拦、越过铁丝网、夹克衫出状况、穿越牛群、再越铁丝网、敲门，其间对讲机不断传来导演的催促责骂，人物的行动受挫濒临顶点，为下一个场景的情绪爆发做了足够的积淀。另外，这个长度的长镜头，本来在短片中就很难得，景别、时间、运动等等又都把握得非常精准，景别变化很流畅，没有因为长镜头的运作影响叙事。长镜头很能秀出导演功力，这个长达五分钟的运动镜头为全片大大加分。
室内（三分半长镜头）：黑人葬礼，气氛庄重而压抑，女助理的突然到来、她解释的拍片剧情（婚外恋）、对讲机爆出来的催促，与之显得格格不入。黑人家属拒绝打开百叶窗，紧接着摇镜头，镜头回来时床上的黑人死者变成了白人死者，——女助理想起了自己父亲的去世。共情心理的表达只用一个镜头，明了而别致，是非常巧的一处设置。这样显得她的哭泣合情合理，也是前面累积的受挫的一个爆发。她的哭换来死者家属的拥抱，这也是死者家属最后拉开了百叶窗的契机吧。总之，女助理对死亡、对生命的敬重，以及陌生人间的互相理解和宽容，他们初步达成了和解。
室外（一分半长镜头）：女助理出门，百叶窗打开，人性的温暖显了出来。就在这个时候，本应该是一个圆满和谐的结局，但接下来故事的发展多了一层深度：剧组人员告诉女助理，他们不需要这个镜头了。前面的努力突然变得滑稽荒谬，两个世界（一个偏情感与精神，一个偏世俗与物质）最终还是没能达成一致。

室内，上演着死亡、悲伤、人与人的沟通和谅解，显出人性的光芒。这种温情，跟窗外快节奏的剧组工作、冷漠毫无尊严的人情反差巨大。而剧组正在摄制的，却恰恰是一派美好的田园风光，正妄图用物质的手段去解读和表达美好的事物，这样的设置很讽刺。
主人公艰难穿越那片草场的行动，是导演在构筑两个截然不同的世界间沟通的可能性。这个过程一波三折，最终还是落空了，“失败”就是导演给出的答案。那么问题出在哪里呢？显然，影片认为责任应在冷漠的外部世界。
对身处的杂乱世界产生反思，导演也许想通过此片对观众做出这样的善意的引导吧。毕竟还是不排除这个希望的，片中的沟通可以跨越种族，也跨越了生死界限，那么，改变我们身处的世界也不见得就是妄想，对么？