看影评，真是百花齐放。迟来18年的观影，之前看过理解过的诸多作品让我更好的理解“被嫌弃的松子”。

前些日子看的涉海跟这部作品异曲同工，但表达方式不相同。个人认为松子电影放大了爱对松子一生的“摧残”，“爱会流向不缺爱的人”，平静正常的表达与爱从未流向松子，电影没有过多表现强调父亲——家中的男性角色对松子的影响。（不知道是年代还是国情差异，这方面我不太了解。）涉海着重直给的强调了家长的影响，观众最后得以知道主题。

松子成长的过程、受到的待遇拍的很明显，松子天性善良，家庭给予了她基本性格，加之身于社会状态，显然松子早已“病了”。

影片拍的不是很沉重，没有将这样的主题再加以悲伤的镜头语言表述，恰恰如同想获得便一直给予的充满希望的松子。她人生的最后一刻都在给予自己希望——寻找小惠。她大部分时间看似沉沦，实际只是需要缓解的时间长一些。松子从未放弃，但却从未得到可以告诉松子“什么才是真正的爱”的爱。

“人生不在获得，而在付出。”对于这句话个人认为，人生在于自我选择，但要摆正付出与回馈。可以换一种方式理解，不可以扭曲，要获得自我。松子在这一成长过程中意外去世了，但松子是一直在路上的，是那只最后的白色蝴蝶。人生若有走马灯，松子从未不虔诚。

涉海的原著说，“我的女儿很虚荣，但她却和这样的男人在一起。”这是一种病急乱投医的选择。

松子给予着无私的爱，但这种爱是不正常的，是失去自我的爱。松子和小娜某种程度是一样的。家中女性形象的缺失，男性形象不正当的树立。她们还未过万重山，生命就已消逝，她们生命中的不幸不是偶然，是必然。

很复杂，随便说说。