更新时间:2018-07-25

本命年:逆着人潮，在不合时宜的地方哈哈大笑

巴尔的摩飞盐湖城，把谢飞的《本命年》又看了一遍，九十多分钟，泉子如何开启新生活、如何充满希望，到脚下的路如何一条条被堵死、新生活的雷如何一个个爆炸，再到最终一切的崩塌毁灭，没有什么叙事技巧，不加什么摄影特效，没有套路也不反套路，就是平铺直叙一个故事，但是听者伤心闻者落泪，锥心的刺痛感即便一个月内二刷都未曾减少……现在很少再有这样的电影了吧……
今天问爸妈还记不记得1990年谢飞的这部电影，我妈竟然说记得，但姜文到底演了个什么，她也不知道，彼时的我妈还是个17岁的东师学生。想到《遣悲怀》里着力描绘的时空交错，是啊，28年前17岁的我妈懵懂不解，28年后19岁的我泣不成声，从某种角度上也形成了时空的复调，2年前的我，怕是也完全无法理解影片每一处光影透露出的孤独吧……
孤独，隔膜，茧，厚障壁。空气中散漫的烟。杯子里没喝的酒。唱完的歌没唱完的歌。胡同大妈和杳无音信的相亲故事。没劲，没劲，都没劲。一个高歌猛进纸醉金迷的逐利时代，拖拉着往昔的情谊和义气割舍不掉，于是泉子成了佛。一个无处可归的孤独的边缘的佛。
可是佛死了。
“一个观众，他走了”
就这样落幕，逆着人流，在不合时宜的地方哈哈大笑，神经病。这样一个无依无靠的边缘人，在物质至上的社会浪潮中企图成佛的“社会人”，掏出一片赤诚真心，却只能做这时代的观众。改革开放的大背景下，个体户，倒爷，歌星，人们开始懂得并学会向钱看，向性欲看，满足脚踏实地的现世欲望，可是信任，理解，义气，爱，再也无人提及，就像那个纯真的文化宫歌唱比赛第四名，终于来到了大酒店的舞台。新旧时代的十字路口，泉子选择了逆着人潮而动。
谢导说他想通过这部片子表现中国的性压抑，但我看到的却是溢出屏幕的疏离感。或许是因为在我18岁时第一次彻骨的感受到了穷途末路般的孤独与绝望，满腔的心潮澎湃无处倾诉，想象中一片光明的未来一瞬间轰然倒地……又或许，性压抑本身，就是时代更迭的缩影与每个个体身上的孤独的复合产物，个体的迷茫，时代的迷茫，造就了性狂纵与性压抑的两极。泉子被画上句号的本命年，也恰恰是那个迷惘的变革时代中迷惘青年的缩影。
很长一段时间不会再看这部电影了，作为迷惘的青年群体中的一员，我无法给出这个问题自己肯定的答案。理想主义的精神世界必然如泉子一般在凛冬中孤独死去吗？我不知道，只是黑夜仍是这般漫长，不得不继续独自上路，踽踽前行。
一直走下去，直到在某个悲伤的闹市，被两个毛孩一刀捅穿肚子，然后骂一句：
小兔崽子，拳头还挺硬。