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夏天，前往瑞典法罗岛度假的美国电影导演夫妇，克里斯和丈夫托尼二人都是伯格曼的影迷，来法罗岛朝圣，并着手创作自己的剧本，随着影片的进行，克里斯和托尼二人的关系也发生了微妙的变化，似乎和伯格曼的代表作《婚姻生活》中的夫妻关系一样，个人的生活被婚姻所羁绊，在克里斯对丈夫托尼讲述自己写下的剧本时，影片开始转向戏中戏的故事内容，戏中的故事丰富多彩，导演艾米来到法罗岛参加婚礼，偶遇前男友约瑟夫，二人短暂温情后离去，只留下艾米在法罗岛等待。虚构的剧本和现实的生活开始发生交互，虚与实的边界随着故事的进行开始变得慢慢模糊。

关于米娅：写不好影评的哲学家不是好导演

米娅·汉森-洛夫是1981年2月5日出生的法国导演，父亲和母亲都是哲学教授，17岁的时候因出演奥利维耶·阿萨亚斯的电影《我的爱情遗忘在秋天》而涉足电影，2001年，米娅在巴黎第 10 区的市政戏剧艺术学院学习，毕业之后又赴德国留学，获德国哲学硕士学位。后来为大名鼎鼎的电影杂志《电影手册》(Les Cahiers du cinéma)撰写三年的影评，影评人的工作让她加深了对电影的兴趣，在这期间她还导演了几部短片，2007年拍摄了她的长片处女作《宽恕与原谅》。米娅的代表作包括：《将来的事》、《伊甸园》以及《再见初恋》等。曾凭借《将来的事》于2016年获得第66届柏林国际电影节最佳导演奖。

当阿萨亚斯结束了与张曼玉三年的婚姻后，开始与米娅相恋，和电影中的两位主角一样，米娅和阿萨亚斯二人均是伯格曼的粉丝。二人的感情持续了15年，育有一个女儿。

本片的摄影师是丹尼斯·勒努瓦（Denis Lenoir），剪辑师是马里昂·莫里耶（Marion Monnier），都是来自导演的前男友奥利维耶·阿萨亚斯（Olivier Assayas）的御用创作班底，米娅在片尾致谢中也对阿萨亚斯表示感谢。

米娅的朝圣情结

《伯格曼岛》是导演米娅·汉森-洛夫的第一部英语片，就像是作为影迷的她写给偶像伯格曼一封信，无论是格蕾塔·葛韦格还是薇姬·克里普斯，米娅的选择标准便是和自己长相有些微相似的演员，处处彰显文本内外的自我指涉关系。

《伯格曼岛》的前半段差点陷入旅游专题片式的景点打卡，随着戏中戏的引入，故事开始渐入佳境。克里斯开始与剧本中的人物艾米和约瑟夫同时出现。本片的文本结构相对复杂，甚至呈现出“戏中戏中戏”的多层复杂嵌套结构。首先电影呈现了多层情侣/夫妻关系，电影中的克里斯与托尼，剧本中的艾米与约瑟夫，《婚姻生活》中的玛丽安与约翰，以及现实生活中的米娅和阿萨亚斯。

《伯格曼岛》在拍摄期间得到了伯格曼电影中心和瑞典电影协会的大力支持，在电影拍摄间隙，瑞典电影协会负责人安娜·瑟纳还曾去片场探班。但也遇到了极大的挫折，影片中最初扮演克里斯和托尼夫妇的是格蕾塔·葛韦格和约翰·特托罗，后来开拍之前因种种问题导致克里斯的角色最终由《魅影缝匠》的女主薇姬·克里普斯担任，而托尼的角色始终没有定下来，于是制片人决定先拍摄戏中戏的段落，一年之后才定下托尼的演员，原本选定的是欧文·威尔逊，却又在临近开拍前又出现问题，最终临近开拍的几天才定下了蒂姆·罗斯。

一封献给迷影情书

对于喜欢伯格曼电影的影迷而言，本片是不得不看的年度佳作，里面出现了对于伯格曼的种种致敬，对伯格曼熟悉的人看到影片中的伯格曼的房间内心难免会有一丝触动，看到了电影这一门艺术的重要发源地。

正如纪录片《打扰伯格曼》中冈萨雷斯说的那样，如果说电影是一门宗教的话，那么法罗岛就是梵蒂冈。当法罗岛景象呈现到银幕上时，作为影迷的幸福感立马被唤醒，这种感动在因为疫情长期以来的压抑中得到最大限度的焕发。

关于电影的发生地——法罗岛，瑞典的国宝级导演，艺术电影的宗师伯格曼所居住的地方，在此取景拍摄的电影包括《假面》、《犹在镜中》、《豺狼时刻》等。法罗岛成了伯格曼的世外桃源，法罗岛的常驻人口不足五百人，在此的隐居生活既规避了媒体的纷扰，又得以安心创作。

伯格曼生活中不是一个十全十美的丈夫和父亲，他婚内出轨，对子女们没有尽到应有的陪伴，也没有同妻子分担育儿重任。他在电影艺术上，造就了艺术电影的最高峰，成为无数影迷钟爱的电影作者。

著名华人导演曾在2006年，为《色戒》筹备的焦灼期，在他人引荐下，前往法罗岛见自己的偶像伯格曼，因此有了那张著名的二人相拥照片。

当电影进行到结尾，克里斯独自一人骑着自行车，穿过树林、沙滩，直奔伯格曼故居，一种独属于电影人的浪漫和感动忽然涌上心头，这一刹那，成为年度观影最难忘的瞬间、这也是影迷幸福感最强烈的时候。无数的影迷把法罗岛奉为自己内心的圣殿，当观众的观影情绪和克里斯告别法罗岛前的最后一站心情重合时，这种神圣感达到全片的高潮。这里既是世界艺术电影重要的发生地，又是影片重要的一个故事场景。

游记片与戏中戏

整个电影可以大致分为两个段落，分别是游记与戏中戏。电影的开头，主人公克里斯和托尼乘坐飞机前往瑞典，下飞机后通过邮轮前往法罗岛，这也与纪录片《打扰伯格曼》中大师们前往法罗岛的路径一样，并且都将这一旅途过程记录下来。二人在引导员的讲解之下，一一了解了伯格曼生前的生活轨迹，有专门为他放片的小型电影院，用于写作时的住宅以及电影《婚姻生活》的取景地。晚间，又和当地影迷一起聊起了伯格曼的婚姻生活以及他的艺术创作与家庭之间的关系。

在之后的几天，他们在影院观看了伯格曼的经典作品《呼喊与细语》，丈夫托尼自己的电影在法罗岛放映，并与观众进行互动，克里斯参观了伯格曼的纪念品商店，并遇到了一位当地青年汉普斯，一位想回到此地拍摄他毕业作品的青年导演，在汉普斯的带领下，克里斯脱离了与丈夫同行参观的队伍，丈夫和旅行团开始参观伯格曼《犹在镜中》的沙滩取景地。

二人的旅游计划和克里斯的剧本创作共同推进。此时犹如流水帐一般的游记篇目已经将近一个小时，有一定观影经验积累的观众必定感到不安，剧本的发展进入了一个非常危险的境地，但米娅在克里斯和托尼二人行走畅谈剧本的时候，下一个镜头紧接着乘坐渡轮前往法罗岛的剧本角色艾米，并在轮渡上遇到了她的昔日情人。

电影发展到戏中戏段落时，米娅似乎是将自己带入进艾米的生活当中，艾米和约瑟夫的相处似乎是对克里斯和丈夫几日前来到伯格曼岛的重演，并将自己在婚姻生活中受到的压抑投射到艾米的身上，让她可以在各种酒会派对上挥洒自己的情绪，让他可以暂且搁置伦理的舒服与昔日情人进行短暂的欢愉，在短暂的几天，艾米经历了爱与失落。

抛开很难割舍的影迷情怀，单纯从文本和影像的呈现来谈论《伯格曼岛》，显然它不是一部以伯格曼的方式来进行讲述的，对于克里斯和托尼二人内心的微妙的“流动”刻画让位于法罗岛的风光呈现；无论是对艺术家创作困境的探索、女性情感的细腻还是编剧与剧中角色的对话都被戏中戏的形式所冲淡。吸引观众叫好的，似乎也只是这些属于伯格曼的东西，而非是米娅作为导演所营造的。

毫无疑问，从片名就可以看出这是一部关于伯格曼的电影，关于伯格曼的居住地——法罗岛的电影，因此，电影是挑观众的，对于不喜欢伯格曼的观众，本片显得像是一个狂热粉丝的无病呻吟，全片都是在致敬、谈论大师的点滴过往；若是伯格曼的影迷，很难褪去粉丝滤镜，这部关于影迷前往法罗岛的故事本身就非常吸引人，通过旅游片的形式讲述一个戏中戏的故事又更加令人寻味。

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