《痴呆症13》这部电影是一个典型的超出作者电影神话的影片。因为在拍摄的时候，导演弗朗西斯·福特·科波拉才只有24岁，这是他的处女作，但是他的制片人科尔曼却经手过包括科波拉、和杰克·尼克尔森，罗伯特·德尼罗，丹尼斯·霍珀，马丁·斯科塞斯在内的杰出导演。因此科尔曼的在场毫无疑问保证了科波拉的处女作得到基本工业水准的保证。但它也确实被打上了科波拉全程掌控的风格和个人性，比如在这个隐藏了可怖的家族秘密的故事之中，我们能够看到科波拉后期的代表作《教父》中同样存在的关于家族之间因为财产继承权的关系而导致的尔虞我诈。

当然，作为剥削电影，尤其是对于女性非常不友好的电影，它具有一定的类型片和悬疑片、恐怖片色彩，显然受到了包括《惊魂记》在内的希区柯克电影的影响。尤其是剧中的布娃娃和蜡像，制造了今天学界热衷于讨论的“恐惑感”，对于我们认识科波拉跟希区柯克的相似和趣味之间的关系，具有一定的启示作用。

除此之外，还有湖面上的影子。这部电影对于破门而入、从身后砍下来的斧头的使用也和《闪灵》（1980）对于斧头的使用具有一定的相似之处。此外还有路易丝从阁楼顶端往下看，自己公婆一家正在下面的花园举行凯瑟琳逝世周年纪念仪式时，影像把他们在花园中的活动描述为就像一个人看着自己面前的微型棋局。和傀儡、人偶一样，棋局、《闪灵》中的迷宫无意识地凸显了人物想要掌控他人的命运、主宰他人的意志的方面。它暴露了人的多重人格，某种意义上就像黑帮电影触及了人类社会的黑暗面一样，Dementia也触及了现代社会人格的多面性和多重性，聚焦于他们在表面的礼貌之下的残酷的斗争。

故事中，无论是凯瑟琳还是路易丝，都被一个男性所谋杀，这个故事，对于女性显然是很不友好。作为一部1963年电影，它没有被后来女权主义的运动所更新，烙上了自己的时代印迹。但科波拉，也许是他的摄影，在透过人物的特写来展现心理活动和推进情节方面，已经显露了自己的天才，尽管每个主要角色仍然具有一定的脸谱化的特征。

我在BAMPFA看这部电影的时候，正好遇到了技术修复者在场，他谈到了这部电影的背景和对其进行的修复处理程序。这是我2022年在太平洋电影资料馆看的第一部电影。是一个很好的开端，到场的只有15个人。