更新时间:2006-07-19

果酱:多段式的无力

台湾影片《果酱》，因为是和《走火枪》一起载来的，所以连着一道说了。如果说“走火枪”这个道具紧扣影片内容并且贯穿始终，那么“果酱”在影片里显得不太经意，或者说你会奇怪它为什么用这个名字。看到结尾你会明白，其实它的来意和电影《独自等待》是同一句话：献给从你身边溜走的那个人。当然结局对于主角小凯和佳佳而言，它还是温暖得有些过分。佳佳的长相就注定是被人当哥们的疯丫头，直到看见小凯和雪姨的举动，便开始改变形象，但是影片对两人的感情却没有足够的铺垫，有所暗示但细心品来却发觉缺了点什么。

同样的在影片最后致谢字幕上有着更长的一串名字，杨德昌到赖声川以及表演工作坊，杨德昌也不忘在影片露了把脸，知道还有他参演的在《冬冬的假期》演冬冬的爸爸，IMDB查到个马伟豪的《初恋无限Touch》，却忘了是否看过，而即便看过那会对杨德昌也没任何印象。

影片里的其他角色也值得一提，高明骏出演的黑道大哥，在几年后林正盛的《爱你爱我》中他再次触电——也许现在提起一个多年前的偶像歌手已经没有太多吸引力。小配角有扮演杀手的唐从圣，给镜头的时候没反应过来，一说话就再熟悉不过了，1996年杨德昌《麻将》里的红鱼，娱乐节目《全民大闷锅》里的李熬大师。另外导演陈以文自己现身这样的就不说了。

作为一部多段式环状结构的影片（至少在我看来是如此），《果酱》并没有严格遵照环状叙述规则，也没能划成一个圆。作为连结前三部分内容的是一辆白色车子，有此引出不同主角。影片在最后一部分却跳出了前面内容，多出了太多温暖因此显得无力。虽有最后的温暖，但实在是比较做作，佳佳的人物形象还是比较单薄，而小凯的感情也有些漂浮不定。

形式上的讨巧并没有转化为剧情上的趣味，即遍说陈以文之后在电影的可观性和趣味性又下了很多功夫。《果酱》以台北多元翻覆的文化为背景，穿杂着迷茫的年轻人、中产阶层的三角恋、黑道人物的挣扎，由此预示着众多可能。例如小凯和佳佳的作案、小凯和柯小姐的相遇、小凯和华哥的相识、华哥的意外死亡以及及最后拍电影的皆大欢喜。小凯始终出现在故事中，由此慢慢从一个无所事事的混混变得有所追求，只是这般追求依然来得有些虚无，当然这是要比偷车作案来得好。

《果酱》给我印象最深的自然不是华哥大谈往事以及黑白彩色，而是饭桌上的忌讳，架大炮和报菜名的苛刻要求，真正让影片富有小趣味的还是类似细节的力量，而不是冲突的制造和巧合。金士杰的夸张表演，虽然游离于主线之外，却比说教般的抒情来得自然。

影片最大的问题在于不够深刻也不够犀利，它更像是一团棉絮，吸水能力超强。在《果酱》之后，陈以文还有《想死趁现在》以及受人欢迎的作品《运转手之恋》。