更新时间:2008-03-23

呼喊:所谓末世，只是孤独

某种意义上，恐怖片的Tag之于本片只是障眼法。
在故事的明线中，身负嫌疑的主角、凄厉的红衣女鬼、废墟上的都市传说，每一条线索都可以让熟稔恐怖片桥段的观者展开无尽的联想，但又因为导演的刻意模糊，关键情节缺失，难以形成完整性的故事。只有当我们越过表象，深度解读的时候，一条深埋的隐线才会呈现出来。
似鬼非鬼的红衣女子，是现代社会个体间疏离的外化形式。在黑泽清的作品里，这种疏离被一贯沉湎、咀嚼：在 <X圣治> 中是面目模糊的催眠师；在 <回路> 中是暧昧难辨的幽灵。只是在 <叫魂> 中变得更加无因，寓言的意味变得更浓。当影片中人物的孤独积郁至极之时（无力感深重的父亲，被视作附属品的OL），红衣女子就会伴随着地震鬼魅而至，地震的爆发就是情感隔阂的爆发。
“如果一直这样（发生地震），世界一定会毁灭。”
从影片伊始起，黑泽清就借吉冈与春江之口道出了他对人心疏离无法消融的恐惧，可是彼时的观众无法理会到其中的深意。日本的地震多发被映射为人类不可逆的走向灭亡，被怨灵追魂的人们更是为了填补空洞的内心而挣扎。在这种语境下，春江的死亡无需深究，无力的爱情和永恒的孤独才是根源。红衣女子“我原谅你，我只原谅你”的呢喃，亦并非是某种超自然力量被祛除，而是吉刚于潜意识中释怀，直面孤独，救赎自身，至于其他人，他无力挽救。
片尾，当吉刚走过空无一人的街道时，就是社会悲观主义者眼中人心的一片荒芜。