更新时间:2017-06-06

回首念真情:不会被抹去的爱情

真正能够打动观众的爱情片，也许并不是那些充满大噱头、大明星的影片，而是那些真正能够回到爱情之本质，通过创作者自身真正的真情实感打动观众的影片，保罗·考克斯的《回首念真情》无疑就是一部这样的影片。
克莱尔和丈夫约翰结婚已经有四十五年了，如同其他老夫老妻一样，二人之间的关系已经不再如同以往般亲密。所以，当克莱尔收到五十年前的初恋——安德烈亚斯寄来的信时，我们可以明确地感受到克莱尔的震惊。
自然而然地，克莱尔选择瞒着自己的丈夫，暗地里同安德烈亚斯见面。在见面的时候，二人回忆起了五十年前的点点滴滴，同时也让两人确信，他们依旧彼此深爱着对方。
影片的整体基调与那些传统的，关于爱人重逢的爱情片不同，保罗·考克斯并没有刻意地去营造一种再见面的轰轰烈烈，去营造出一些带有悲伤色彩的故事，而是去缓缓讲述五十年前的故事，并与现在的故事作对比，通过不断陈述、表达二人之间日常生活上的细节，通过细节上的质变引起量变，让我们深信，二人是可以为了自己的爱情去付出一切的。甚至在许多具有两小无猜意味的情节中，让影片带有了一丝可以被称之为可爱的气质。
在那些由著名文学作品改成的电影中，影视创作者们经常会遇到无法真正表达小说作者蕴藏在文字背后的深意，在改编的过程中，势必会有一定的取舍，或许就在不经意的取舍之间，一些丰富的情感就这么不知不觉消失掉了，比如同样是时间恋人题材的《时间旅行者的妻子》等，但《回首念真情》在改编时的一个优势，就是其原著小说作者就是导演本人，所以在改编的时候，无论文字和影响内容如何取舍，其真正想表达的含义是不会出错的。
影片之中没有任何的反派角色的设置。哪怕是克莱尔选择背叛的约翰，在约翰和克莱尔的感情生活中，他也许并不出色，但是他绝对没有任何不正当的举动。只是如同其他结婚四十五年了的夫妻一样，激情早已消失，只打算按部就班地度过这一生罢了。并不能说他对妻子不关心，也许他在四十年前会表现出自己愤怒的一面。但是现在的他已经不再年轻，所以当妻子告诉他安德烈亚斯的存在时，约翰的反应是值得反复去研究的——并不是单一地愤怒或者无所谓，而是多种情绪之混合：从感到背叛时的惊愕，转而到认识到事情已无法挽回的伤感，直至最后若隐若现的一丝兴奋。在约翰这个人物的处理上，体现出了导演保罗·考克斯对于人性的一些思考。而约翰最后感受到的一丝兴奋，可能是他也意识到，妻子之所以会“出轨”，都是一段经年累月，不断消耗的夫妻间相处的产物，因为随着时间的推移，约翰的关注点，已经逐渐从妻子转移到了自己身上，种种让妻子伤心的细节，最终让妻子在旧爱面前无意抵抗。而这次的背叛事件，毫无疑问，也让他重新焕发了对生活的渴望。
也许，从此开始，他就会对第二次赢得克莱尔的芳心而展开行动了。而约翰的儿子大卫，也在帮助自己父亲的过程中，体会到了关于爱情的真谛。
同样，分别背叛了自己伴侣的安德烈亚斯和克莱尔，能够得到观众的谅解与支持，并不是因为他们是男女主角，而是因为他们之间爱情之真挚。在其他展现出婚外恋情节的影片中，创作者们大多会给出自己的一些在道德层面的评价，也会通过展现世俗对男女主角的压力，来表达出自己的一些态度。片中分别表现过过去时空和现在时空中，二人的几次亲密举动，两人间的每一次亲密举动，动力都是源自于内心的激情和与对方的爱意，没有任何情感层面的迟疑。所以，无论是年老还是年轻，二人之间总是充满了激情，仿佛他们的爱情是不受时间影响、永远也不会消逝的。二人永远能在对方的臂弯之中获得难得的宁静，作为观众的我们，也会同样感受到双方爱情的伟大。
保罗·考克斯在这部生涯后期完成的电影，充分体现出了他个人对生活的灵活思考、智慧以及足够充沛的创造力。在拍摄手法上面，是最能体会导演用心之处的，比如在过去与现实的时间转换中，有几处是女主克莱尔站在满是水汽的浴室镜子前，年轻的克莱尔伸手抹去水汽，镜子中出现的，是老年克莱尔的身影。而当老年克莱尔抹去水汽之后，镜子里出现的，则是年轻克莱尔的身影。这几处的时空转场设置，似乎在告诉我们，时间的流逝如同这挥手的一瞬间，生活如同镜面上的水汽，转瞬变消失殆尽，而爱，则是唯一能够不被抹去的东西。
《回首念真情》充分向我们展示了，在不同阶段的生活状态中，我们该如何拥有自己的爱情。对于安德烈亚斯和克莱尔，他们重新燃起的热情使他们能够在目前活得更加充实，如同影片之中安德烈亚斯对克莱尔说的一样，在无法战胜的死亡面前，才能够体会到爱情的真谛。
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