能给4.5星吧。

一个半钟的观影时间，比起前两部，tag多了个“剧情”。这类剧情向的怪兽片其实很难找到自己的受众，譬如《普罗米修斯》及《异形：契约》，两部作为《异形》系列的前传，都与前作聚焦异形的恐怖与人类的艰难求生不同，而是想要探究人类的起源与异形的诞生，含有信息量的剧情与恐怖元素结合，既满足不了怪兽爱好者，又满足不了注重叙事的人群。
《寂静之地：入侵日》作为前传，也踏上了叙事道路。而较之上一段提到的两个作品，它似乎又多了些文艺属性：一个病入膏肓的纽约诗人，在充斥着未知恐惧的末日里，逆着人群，邂逅年轻的、刚离开故国的法学生，去吃可能是世界上最后一块的披萨，而后，他们在小酒馆里喝酒、表演，无声谢幕。这一瞬间，暖橘色的阳光让我恍惚间忘记周遭还有致命的怪物伺机而动，忘记了惨烈的断垣残壁和溅在墙上的鲜血。原来，人类在面对灾难的威胁时，除了妥协到近乎神经质的求生，还有这样的选择。接着，导演给了他们截然相反的两个结局：诗人本就时日无多，她与法学生交换外套，把自己的猫托付给他，虽然畏惧怪物，却还是一个接一个敲响汽车，为法学生开辟了一条生的道路。法学生带着猫上了船，诗人在十字路口拔下耳机，让音乐再次填充纽约的街道，一只怪物随后赶到，电影戛然而止。
她能够坦然地面对死亡了，他也能去往第二部里世外桃源的小岛重获相对平静的生活。
第三部的导演和第一、二部不一样。比起前两部，很显然他很擅长渲染克系的不可名状的恐怖。从怪兽的初次登场就可见端倪。爆炸后烟雾弥散，能见度很低，诗人的视角里隐约看到人在说话，紧接着立刻被一团黑影扑走，消失在视野里。未知的恐惧将她包裹，无法看清，无法描述，甚至至死都不清楚自己被什么样的怪物杀死。诸如此类手法，电影中多次运用，非常能调动观众的情绪。但同样的，前作令我眼前一亮的镜头语言的信息量与叙事手法因为导演的更换消失得无影无踪，第二部中双线并行时的处理方式足以体现导演的老练，这部相比较而言就过于中规中矩。
不过，能将一个简单的故事讲好，本身就值得许多文艺片去学习与借鉴了，不是吗？