更新时间:2015-12-20

来自西西里的女杀手:游走于习俗之间

一切开始于一个乌龙：路人甲男主角文森佐派人开车抢亲，错抢了莫尼卡·维蒂演的阿苏塔，本来要抢的是她的姐姐。有趣的是，阿苏塔本来就暗恋他，于是在女方主动的情况下两人上了床。但是西西里的风俗很有意思，要求床事必须是女的拼命反抗男的霸道粗鲁，这才被认为是贞洁和男子气概的完美结合。男的由于被维蒂的热情吓到，做完就跑路了，把麻烦丢给了阿苏塔。按照当地风俗，如果要挽回名节，应该由女方的男性家长出面杀掉情郎，但是维蒂家里都是女人，阿苏塔的未婚夫也不肯出面，于是她不得不亲自出马。片名意译“带枪的姑娘”即由此而来。阿苏塔是个一根筋的家伙，她用家里人提供的车票、路费和文森佐工作餐厅的地址，追去了异乡苏格兰。在那里，两人经过一番你追我逃，最后阿苏塔终于找到机会向文森佐开了枪。但子弹却只打中了跟文森佐幽会的女人。经由她路途中认识的医生的帮助，阿苏塔逃到伦敦并在那待了下来，一路打拼，竟成了一名成功的平面模特。在大街上看到阿苏塔广告画的文森佐此时也赚到了自己的第一桶金。他又想法设法找到了阿苏塔复合，想带她回西西里结婚。阿苏塔如初夜时那般跟他上了床，然后抛弃了他。坐着一大早的船去见她心爱的医生。文森佐猛追一阵，望着开远了的船，说了电影的最后一句台词：最初是荡妇，永远都是荡妇。
阿苏塔就像一只充满爱欲的小野兽，一路上不停地吸引男人，自己也对他们产生强烈的感情。只是在她的脑海不停出现的习俗的幻觉，穿着黑色衣服的家人和未婚夫，这痛苦的画面束缚了她爱的自由。随着她刺杀旅程的深入，西西里的习俗渐渐从她身上褪去，她也因为最初的乌龙过上了一种全新的生活。而就像结尾对初夜复刻式的嘲弄一样，阿苏塔终于像垃圾一样丢掉了那个肤浅的男人。电影最后的台词非常有意思，在那个从始至终脑袋里都是西西里习俗的花心男人看来，阿苏塔虽然外表变时髦了，本性还是原来那个荡妇。但事实上呢？阿苏塔还是她自己，但她最终接受了现代人的风俗。
阿苏塔热情又一根筋的本性从头到尾没变，电影的喜剧效果在于这一个性游走于两种截然不同的风俗之中。而电影的推动力在于，当阿苏塔在西西里没有遇到对的人，这意外地把她推到了苏格兰。而电影这么好笑，主要是西西里的风俗是那么古老而截然不同，也确实有些不那么适应现代的性别角色了。
几段关系：
阿苏塔和文森佐（初夜）：此时的阿苏塔有着对文森佐的热情洋溢的爱，以及未反思的西西里床事风俗。由于她猛亲文森佐，后者认为处女必须不擅亲吻，因此认定她是荡妇，不愿跟她结婚。
阿苏塔和橄榄球运动员：运动员对她一见钟情，热心地帮助她找人。贴心的照顾（以及用拳头为她出气）让举目无亲的阿苏塔感到温暖。运动员让她住在自己家里，表示不会强迫跟阿苏塔上床。阿苏塔其实愿意。她明说的话很可爱，她说：一个男的一个女的独处一室，你在那看球赛？当男的试图亲近她时，她立马开始了展现纯洁的风俗表演。激烈的反抗让运动员大惑不解也大倒胃口，他反锁了房间门独自睡觉，留下了一脸疑惑的阿苏塔。如果那晚他俩睡了，也许当文森佐再次出现时，阿苏塔就不会犹豫着离运动员而去了。
阿苏塔和割腕男：割腕男是个同性恋，并且为情人的处处留情深深苦恼。当他看到阿苏塔对文森佐的激烈的爱（其实是阿苏塔以为文森佐死了，没法解开风俗的死结，无法跟家人交代而痛苦），觉得跟一个充满激情的女人结婚可以走出绝望的同性恋情。他在汽车上激动地向阿苏塔求婚，这让她觉得充满了男子气概。除此之外，在电影里还被她称作男子气概的是用拳头解决问题和床上的粗暴态度。阿苏塔离开割腕男的理由很简单，无性不是爱。
阿苏塔和医生：这段感情最接近爱情。医生把她送去伦敦，是一个忘我的举动，超出了想跟她上床的范畴。阿苏塔把自己打扮得像他的妻子的时候，她的爱就暴露无遗了。但是鬼知道阿苏塔以后会不会又会爱上别人呢。爱一辈子是浪漫主义该关心的问题吧？
阿斯塔和文森佐（结尾）：一个抱持了爱和性绝不能分离的柏拉图主义者会质问，既然她不爱那个男的，为什么要为了报复而伤害了自己的纯洁。这场性事最为模棱两可，残留的爱、不屑和报复，三者混杂。为什么阿苏塔的选择是这样的？
赶时间，写的太干巴巴了，有机会再润饰吧。感觉阿苏塔会成为我这段时间的爱情导师