两年前的这个时候，一部 2011 年上映的老片在网络上引起轩然大波，重新掀起罕见的观影热潮，因为它的情节跟当时疫情爆发初期的景象实在太过相似，令不少人对该片导演佩服得五体投地，纷纷称赞其精准锐利的预见能力。相信大家都猜到我说的是《传染病》这部电影了。如果说史蒂文·索德伯格这部旧片的情节与新冠疫情爆发是一种巧合的话，那么今年的新作《Kimi》则足以让人瞥见他对疫情时代的深刻洞察力。
这位戛纳金棕榈和奥斯卡金像奖双料大导演近年的拍片速度越来越快，专攻中小成本影片制作，逐渐远离《11罗汉》那种大制作，但偶尔也会与演技派明星合作，比如前段时间的梅丽尔·斯特里普。在这种快狠准的创作思路下，其影片质量参差不齐，而今年这部《Kimi》可划入佳片的范畴。
索德伯格从疫情封锁期间的人际关系与过于自我防护的心理入手，结合时下最流行的家居人工智能设备，编写出一个相当贴地气的犯罪悬疑剧本。观众看到的全是当下的热门话题：后 MeToo 时代的女性意识觉醒、疫情下工作环境的转变、无处不在的科技监控、反强制疫苗运动等，但索德伯格不是投机分子，将这些话题一股脑儿扔给观众，而是融入到老派的类型框架里推动叙事。
这部新作和四年前的《失心病狂》类似，都是以一位神经兮兮的女主角作为核心人物，前半段情节总给人半真半假的错觉。然而，导演采用精准的镜头设计拍出了意想不到的紧张悬疑感，再用简洁的描绘手段娓娓道出女主角不为人知的心理阴影，暗中透露她一直惧怕出门的古怪习惯。
导演不依赖标新立异的视听技巧来吸引观众注意力，而是采用时下流行的“桌面电影”形式将传统与现代两者完美融合，并意外地呼应德·帕尔马的《凶线》，在人工智能居家监察系统的声音档案里挖掘出谋杀案的线索；更有巧妙致敬《后窗》的情节，不仅令阅片无数的影迷大感惊喜，相信大师希区柯克泉下有知，也会对这部 21 世纪的新版《后窗》泯然一笑。
唯一美中不足之处，在于后半段女主角逃跑与与坏人斗争的情节落入俗套，没看出高明之处。不过，这部短小精悍的新作延续了《副作用》和《失心病狂》的黑色气质，绝对称得上是一部后疫情时代的黑色电影。
