更新时间:2016-05-28

龙器:一片匠心在《龙器》:观后感（1－5集）上

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纷飞凌乱的镜头，镶嵌在古色古香的框架里；作旧味道的景别，略显黯淡的色彩，各式模样的人物，那些得用心咂摸的表情；节奏明快的音乐，方直板正的字幕，镜头底色里不时闪过的玉玺国宝……靳东首任制片人兼主演的电视剧《龙器》，就这样猝不及防地把你惊到了。

5月19日，首播5集，原来，《龙器》是这个模样。

开播之前，看着《龙器》的海报和不多的剧照，想象着海报上神情端严的公子，化身“傻蛋”会是啥模样；夺宝悬疑的剧情，似乎离现实好远，逻辑、意义怎样，会有吸引力吗？而一晚五集的排片，凭什么让观众守着电视屏幕，毕竟，首播是在地面频道播出。

关注一部作品，隐含着一把标尺。比如靳东的演技，比如一群做戏的老中青演员，比如李云亮导演的风格，比如视为根本的剧本和与之传递的意义……

所有的一切疑虑，在看了5集后就豁然开朗了。

好吧，电视剧不是小说，改编自笑顔小说《龙器》，其实剧情内容已作了大幅度的修调，我想是为了更有可看性和趣味性吧。原来，观众们真的喜欢看这类既考量智商又荡漾着情感、节奏抓人、悬念重重、演技扎实、手作有趣而又饱含匠心的片子。

好的剧情设计是需要悬念和冲突的。

悬念大师希区柯克曾经这么解释“何为悬念”，他说，如果一群人在一个屋子里，忽然发生了爆炸，观众会觉得意外，却不会有“悬疑”感；但如果从一开始，镜头就给了桌子下面的炸弹一个特写，观众就会开始紧张，“它会不会被发现？它什么时候爆炸？”

故事从第一集片头开始，开门见山直入主题，李云亮导演就让我们大大方方地看到了那颗炸弹——国之重器“龙器”。

1898戊戌年，工部左侍郎叶远图（石兆琪饰）塞外寻得失踪千年的传国玉玺——龙器，急着去进献给慈禧太后（张晓磊饰），而叶的师兄户部右侍郎秦元龙（牛飘饰）派金德赫（刘交心饰）在阿克苏阻止叶远图不得，立即进宫拦阻叶远图。

　 “叶大人寻得龙器，劳苦功高，回去歇着吧。”待叶远图退出，慈禧的“一群孽障！”就给叶远图判定了命运。

问斩戏拍得有气势。石兆琪的眼神，凌厉中透着悲凉，牛飘的“斩”字，了然又带了些许心思，而张晓磊演的慈禧啊，寥寥几个镜头，就透过一个眼神、一双蓄着尖尖指甲的手，那冷冷的脸部特写，活生生地勾勒了出来，一群老戏骨的戏，担当起角色来毫不含糊。

一个开场，把“炸弹”直接扔给了观众。

剧风一转，借花九爷（姚安濂饰）的说书，“说起来啊，也是天道轮回，几十年后，一把无名大火将秦家化为了灰烬，满门四十一口无以生还。这正是叶侍郎大漠寻玉玺，秦侍郎护主诛同门哪……”巧妙地把年代从清朝末期切换到民国初期（1925年），从“龙器”冤案切换到金玉轩在京的开业，转换了剧情，出场了主角，交代了金、叶、秦的背景关系，留给了观众以悬念。而姚安濂老师的说书架势十足，与茶馆老板若无其事般地问答，其实已是把剧情发展和人物关系自如地作了铺垫。

这样的开场，有匠心，不俗凡，有看点。

说到这五集戏，最深的感受是“大与小”关系的映照。

落脚到内容上，从国之重器的神秘命运，从宫廷争斗的简洁交待到对秦、叶、金三大家族演变的设计，这时空的变幻十足留下了想象，也是剧情发展的主要因素，让观众不由地跟着剧情游走，欲罢不能。

落脚到人物上，《龙器》出场人物有名有姓大大小小的就有几十号，而每个人物都是一起事件的主角，都有故事发生。《龙器》是群像戏，应该是的。但所有人物都是围绕着“龙器”而发生着矛盾和冲突，每个人物并不是孤立地存在着，而是相互影响，这样的故事就显得妙趣横生了（后续观感中详述）。

落脚到情感上，一道“蜜汁牛舌”就把傻少爷与金嫣然（种丹妮饰）、秦公子与陆雨涵（孙宁饰）的虐心关系露了个底。原配的夫人，落草为寇，一直在查清真相，寻找玄策；而与傻蛋在新疆共度八年的嫣然，却已是芳心暗许。这样的情感设计，让傻蛋（玄策）该何去何从呢？

还要落脚到行动上。所谓细节决定成败，《龙器》定位于京城、民国初期，讲的又是玉器行那些事，所以，对大至环境、置景、动作，小至一件器物摆放、衣饰风格十分的讲究，年代感很足。尤其是呈现的玉器琢磨匠艺，第二集中京城三大玉行暗拍的 “龙器”，被傻蛋一眼识破是假的，其中谈到的游丝毛雕，据“汉代特有的刀法，指线条织细如丝，作断游动状。”

而失忆后被金家收留，在新疆生活了八年的玄策，回到京城，一切围绕着傻蛋或是玄策的争执才刚刚展开。

拾翠阁，三太太（李黎饰）的拍卖场，那个神秘人物听到那个孩子还活着的讯息时，说：“活着好啊，活着会帮我们找到东西，只不过，也许会死很多人。”

那个妖孽手艺的“玉蝉”，让房户生（姚卓君饰）看到了“什么是真正的手艺”，傻蛋啊，随着记忆的慢慢复苏，故事精彩，拭目以待。

（待续）