更新时间:2019-10-02

乱云:对成濑导演表示歉意

看了杨德昌导演对这位导演的赞美和同时期小津安二郎导演的不吝称赞。冲着成濑巳喜男的字号买的碟片，希望为观看成濑电影的经历开个好头。
观影时，前面70分钟我一直纠结于很爱丈夫的女主对车祸肇事者的感情转变如此之大，觉得很不可思议。再加上那些如今显得有些烂俗的言情台词，和有些不符合我标准的人物言行，觉得这部电影很是普通。我看的第一部小津也是他的遗作即《秋刀鱼之味》，觉得这次观影比观看《秋刀鱼》时大呼杰作大感痛快的经历差好许。
直到电影的最后12分钟左右出现了大爆发般的对女主内心激烈冲突的描写刻画。这部分太精彩甚至可说震撼。这时我才觉出成濑好处，故事固然不是特别出彩，但导演的功力使其执导时游刃有余之外更为电影增加了抒情气氛。这些气氛在水中的蛾子，男主角病愈后女主角回到旅店，嘴上说着和男主角身份的距离，进入浴室后的停顿了一会儿的惆怅。拍摄火车时摄其轮底以示压迫。一开始，由于成濑导演职业生涯早期“第二个小津”的评语，我对成濑电影的期望就是拿小津电影的审美标准在套，我期待的是所谓的“小津的余味”。可我在观看的是成濑的电影。发现这种心态以后让我感觉很对不起成濑导演。
这部电影提醒我我对爱的定义有错误。我一直将情感和身份混同在一起。事实上就个人来说两者应该独立，就是这点限制了我只能是个凡夫，我就是电影中围观男女主的人。
小津评价日本电影四位大师，说黑泽是高调的，沟口看似低调实则高调。他与成濑是低调的。话是不错，可从本片来看与小津的风轻云淡而又充满禅意的世界相比，成濑的电影显得不完美且烟火气较重。且影像个人印记感似乎不强。但乍看普通，却又经得起琢磨。杨德昌导演说成濑虽也为观众服务却不务玄虚。不刻意的保持风格却使人观影后念念不忘。
成濑先生，我以后一定更认真虚心的走入您的电影世界。会尽力去发现您的电影中曾经吸引那么多名导和影迷的独特美。