1656年，50岁的伦勃朗终因负债累累申请“财产转让”，以一种体面的方式宣布破产。此后，他和儿子提图斯还有女佣亨德丽克·斯托菲尔斯（也是他晚年的情人兼模特）搬到了阿姆斯丹一处荒凉的远郊 。亨德丽克与提图斯在新住处开了一家艺术品交易店，雇佣伦勃朗做他们的专业顾问，通过一系列操作，这家交易店的收入能代伦勃朗偿还债务，而伦勃朗也在这里继续创作，直到1669年离世。

西蒙·沙玛录制的这部《伦勃朗晚年的杰作》，便是以伦勃朗破产为开端，选取自画像、雇主肖像、情人画像三面镜像，讲述他在人生最后十三年迸发出的创作生命力。从《艺术的力量》到《伦勃朗晚年的杰作》，西蒙的关注点一直都围绕着“危机中的伦勃朗”。前者是以《夜巡》为界的职业生涯起伏，后者则是“老之将至”仍要扼住命运喉咙的抗争。今日被奉为荷兰国立博物馆镇馆之宝的《夜巡》在诞生之初并不受雇主待见，这件作品引发的争议也导致伦勃朗此后收到的订单骤减，再到伦勃朗破产之时，阿姆斯特丹兴起的精致明亮风尚已将他抛诸脑后，批评家们嫌弃他的画面“棕色过量”“粗劣土气”，嘲讽他的草草用笔只因握不稳画笔。但伦勃朗依然我行我素，在生存与创作之间，他做了取舍，以更恣意的笔触对那些声音发起挑衅。这种反抗也可以看作是西蒙有意塑造的伦勃朗“晚年肖像”，一位荷兰画坛“贝多芬”呼之欲出。

西蒙对画作的解读充满戏剧性，甚至过于“戏剧”，滤去文学化的修辞，一些阐释会让人觉得有些主观。这可能是影像类艺术解说需要的效果，解说者成了一个灵媒，让静态的画作幻化出动态的故事，好让观者同时与画作还有画家进行对话。但是“故事”有时候会让我们远离画面，为了拼凑出一段饱满的起承转合，细节被填入大量的内容，而这些内容并没有打开形式，反将其合拢紧闭。西蒙始终以一种昂扬的语调强化伦勃朗的坚持，却对画家步入暮年的颓势避而不谈。也许伦勃朗同时代的批评家说的有几分道理，他的体力已经无法像巅峰时期一样支撑他完成精细描摹，对光影的敏感度也大不如前，这一深层危机远比外在的经济困境、趣味转向关乎画家的创作转向。伦勃朗的晚年更像在制衡两股力量，他需要反射物的刺激，更需要以有限的精力将笔触转化到可控的范畴，而非一味外放的自由。

【《天才伦勃朗：晚年杰作》-哔哩哔哩纪录片】

天才伦勃朗：晚年杰作

来源: 哔哩哔哩弹幕

附上片子里提到的部分作品图片

私心放一张1640年模仿提香的自画像

面部细节

伦勃朗自画像，1669

Trip夫妇肖像画，1661

Jacob Trip，阿姆斯特丹有名的军火商人，二人早年曾雇伦勃朗画过肖像画。此时Trip已不在人世，伦勃朗受其遗孀之邀画出二人肖像，画中的Trip成了披着羊皮大衣的执杖先知。

亚里士多德与荷马像，1653

此作的赞助人来自西西里，虽然伦勃朗的风格在荷兰已被视为过时，但海外名声未减。西蒙提醒画中其实还有第三人，即金链上挂着的胸像，串联起亚里士多德与荷马的亚历山大大帝。

西西里的赞助人还向伦勃朗订购了两件画作，但伦勃朗拖了很久才交货。

荷马，1663

这件画作后来被火烧过，但最初交付时，因为过于“草率”让赞助人非常不悦。

出浴图，1654

画中模特便是亨德丽克，1645年来到伦勃朗家中帮佣，此时已成为伦勃朗的情人。

放大看衣褶笔触，想到了马奈

伦勃朗晚年为她画的最有名的画作是藏于荷兰国立的《犹太新娘》。

对比伦勃朗为第一任妻子画的肖像。

穿着阿卡提亚服饰的莎司琪亚，1635

伦勃朗的第一任妻子莎司琪亚来自富裕的中产家庭，带着三万基尔德嫁妆见证了伦勃朗壮年时期的事业巅峰。伦勃朗挥霍着妻子的巨额嫁妆，购入大量的大师画作、古代雕塑、远东兵器、中国瓷器，悉数存放在他在阿姆斯特丹置办的豪宅，可惜二十年后，当他散尽收藏与画作离开这一住所时，尚未还清房子的贷款。二人曾有过三个孩子，都难逃早夭的厄运，只有提图斯活了下来。1642年，莎司琪亚不幸病逝，伦勃朗不仅失去了妻子，也在这一年走下神坛。因莎司琪亚曾立下遗嘱，若伦勃朗再婚，留给父子的遗产将不再归伦勃朗所有，这也是为什么亨德丽克只能以情人身份伴在伦勃朗左右。