《白夜》本是陀思妥耶夫斯基小说中一部难得的不沉重的罗曼史，布列松的改编电影讲的却是一部引人迷惑、略显荒谬、有些心碎的两个孤独个体的邂逅，只是邂逅而已，谈不上什么爱情。

这个改编让我想起至少两部电影，从对照中可以看出这部电影特有的魅力。

第一部是《第七封印》，博格曼用了中世纪的时空场景（仅仅是场景，算不上“背景”），讲了一个彻底的现代人的故事，很难想象一个中世纪的人去追问上帝是否存在的问题，而这个问题是电影的核心。《梦想者四夜》同样涉及背景转换，布列松把一个古典故事放到了现代巴黎，虽然改编自《白夜》，但讲的是一个彻底的现代人爱情的故事，讲述了人与人相爱的可能性，可能更应该说是相爱的不可能性。两个人都对爱情有绮丽幻想， 女主角是男主角幻想中的一人，似乎触手可及；男主角则是女主角幻想破灭时的倾诉对象，想抓住他来解救自己破碎的心。但很显然，两个人不可能相爱，故事最后的重逢不过是对一场互相安慰的邂逅的终结而已，谈不上什么爱情终于来了。布列松背叛了小说，但让他的作品有自己独特的内涵，这是完全属于他的作品，这一点上和维斯康蒂的《白夜》不同。我会更愿意跟朋友一起看维斯康蒂的《白夜》，但我肯定更喜欢布列松的《梦想者四夜》。

另一部是《 布劳涅森林的女人们》，同样出自布列松，改编自《 宿命论者雅克和他的主人》，将一个十八世纪的故事背景转换为现代。《梦想者四夜》的背景转换与之类似，但不同之处在于前者是真就把一个古典故事换了个背景，这也是有人批评的所指之处：很难想象一个现代男性娶了一个舞女会是一件天大的事。如前所说，《梦想者四夜》不仅仅是背景转换，更是将一个古典故事赋予了现代的内涵。当然我还是很喜欢《布劳涅森林的女人们》，我的第一部布列松的电影，让我感受到了一种全新的电影语言，而且我还是很喜欢那个故事。