更新时间:2013-08-02

迷魂之密室逃脱:禁闭的反欲望，《迷魂》的真灵魂

单单从《迷魂》这个电影名称来讲，其实讲不出电影本身的深意，只能剪除片片残影，而哪片残影都像盲人摸象那样的片面。从宣发来看，电影情节应该是紧扣当今风靡的真人密室逃脱。但《迷魂》电影始于密室，终于密室，却不局限于密室，最终讨论的却是密室之外，这中国的城市中，这些迷失的年轻灵魂。

东西方的差异取决于对待空间的态度

其实明清以后的中国人（宏观上应该是东亚人）更应该爱密室类题材。亚洲人对于狭小空间的依赖以深入骨髓，相比较无限向外衍伸的征服的快感，我们更关心适当空间的内省与平衡。不肖说古人喜欢玩味“方寸之地”，喜欢小圈子内文人相轻，我们对外界的怒发冲冠，大多也只是“躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋”。
说回影视，中国是从北京和上海切入的电影这个西洋景儿。除却短暂的革命激情，就是万年不变的风花雪月，家长里短。老一辈电影人对于此类节奏的掌控与细节的拿捏玩味本就是与生俱来，当然驾轻就熟。而电视剧大行其道以来，更是所有题材全以家庭为基本单位进行包装与变体，却是一个皆大欢喜老少皆宜的局面。
美式电影电视世袭海盗移民之风，对外放掠夺的史诗尤其钟爱。需求决定产品，现代模式的商业大片模式往往是大而粗狂的美式拯救与征服之战，影像的宏大绚丽是第一要素。好看固然好看，但骨肉是琢磨私密空间中国人看多了，难免疲乏。想要找小情趣，却又跑回了电视剧了。

这一放一收，格局就出来了。

所以中国电影积弱，电视剧强势，不在于其他，就在于题材上对于空间的态度。

密室与迷魂

既然如此，当下的电影的题材回归是一个必然。
这电影的跟风兵分两路。一路是专注山寨许多年的大片模式，而另一种，则是一味的低级趣味与不知所云了。
小情趣倒是有，电视剧的编剧和导演都去专注恩怨情仇毕，哈哈一乐的模式了。同质化的万年老套剧情像盖章一样一个个出现，换汤不换药。
此时电影《迷魂》却有一个不同的姿态。这故事梗概已然凸显，这是一个标准密室悬疑电影：
“密室逃脱的游戏设计师桑文醒来发现自己身处一个陌生的，封闭的房间当中，他努力敲门却没人回答，诡异未知的气氛压得桑文无法喘气，求生本能驱使桑文想尽一切办法逃离此地。”通篇以压抑禁闭的密室主题展现的电影，在中国电影，实属首次。

禁闭抑郁与快感

人心就是如此的贱，单单“幸福”“快乐”两个词是完全道不出他们的内核的。这各种的好偏偏要与苦和哀纠缠，我们才能体会此中真意。或者人生本就是苦，所以悲剧与苦难才是艺术的巅峰。
让你看一个百无聊赖的笑话，你可能嘴角都不动；然而一个深刻的命题，则让你有了更深层快乐的体验。这种不虐不舒服斯基的本性就这样被体现。人，就是这么贱。
“生于忧患，死于安乐”。中国人这种施虐与被虐的螺旋早就延续千年。
你看，中文里束缚就是舒服，你以为仅仅是个巧合？置之死地而后生，空间的固定反而更能激发另一种欲望。最可怕的不是束缚，而是迷失。
中国的转型需要等一等他的人民。年轻一代在幽暗中的挣扎，情感的迷失，人生方向的迷失，正是迷魂片中主人公桑文的真实写照。
这也正是电影《迷魂》为什么叫迷魂。