《93国际列车大劫案：莫斯科行动》

香港导演的好处就是能给你一场可观的视觉盛宴。如果你喜欢找刺激，无论是暴力还是枪击爆炸，都可以在这部电影找到。初次看它确实能给你一定程度上的惊险与刺激。但仅止于此。

邱礼涛的电影工业化感觉很严重。这部电影可称邱式工业化之最，它浓缩了上个世纪香港电影的一切特色，暴力，犯罪，性。当然要在内地上映，性相关的内容都被刻意弱化删减，但依旧给女性观众不少震撼，例如两个可称为受害者的女性，都逃不了被强奸的命运。难道不是一种男权统治下的被扭曲的性别固化观念？

在那个相对混乱的年代，电影里表现的不算夸张，女性的确容易沦为暴力犯罪中的牺牲品和受害者。电影里唯一与黑社会相关的女性角色最终皆被无情抹杀。以至于文咏珊这个角色的存在只让我记住了她是衬托男性力量的一种工具。她美艳聪明性感，但却依赖于男人，且是不正道的男人，这就注定了她最后悲催的结局？假如去掉文咏珊这个黑暗中的一抹艳色，你甚至发现她似乎没有什么存在必要。就像她的死一样，惊不起什么浪花，一个被男人玩透了的女性寄生者，杀她就像杀只兔子一样轻松。

有人说正是文咏珊这个角色推动了剧情发展，是的没错，她的确在被侵犯后指引警察干预了苗青山的抢劫计划，但是她的意义也就仅此而已了，最后安排苗子文杀她，我想请问有什么必要？告诉我们黑社会里的女性注定被利用完后无情的抛弃？女性力量到了电影中可怜的只剩扇渣男耳光，最后被狠狠扇上墙然后屈从于“强大”的男性力量，于是抱着渣男自怨自艾，直到尝试反抗暴政后被残忍杀害。题外话，文咏珊在被扇上墙以后就该觉悟并做出行动，譬如卷走一笔钱离开苗氏兄弟，去找更好一点的选择瓦西里，或者干脆直接报案，也就不用把电影拖的又臭又长。文咏珊结局虽然凄凉，但经不起推敲，就像一支黑夜里可有可无的花被可有可无的夜跑者踩了一脚，然后死了。。。

再说苗子文这个本应该很复杂有趣的角色，电影里他的存在已经被极度弱化，人设混乱，毫无逻辑，以至于不少观众认为苗氏压根是深柜兄弟。如果苗子文因为苗青山侵犯了自己的女人表面诚服最后来个反杀，我都会觉得合理的多，结果竟然是再次被无良领袖pua成功，我？？？？？可以说苗子文也是个面具化的角色，甚至单干被杀的一撮毛表现都比他丰富的多，至少有个人之将死其言也善，死之前交给张涵予一张至关重要的名片。而苗子文这样单薄的角色电影里还有很多，张涵予永远饰演不需要理由坚决完成任务的好警官，缉拿小队里毫无记忆点的小兵们，以及抢劫团伙里的男男女女和苗青山的俄罗斯情人……这些人无论哪一个都像戏台上做陪衬的跑龙套，你说他们让你眼前一亮吧，并没有，有什么可圈可点的？也没有，他们就像冰冷的流水线上生产出的螺丝钉，极具专业性，但和面具一样假。

除了工业化成熟度极高的暴力犯罪戏码，电影对于人的刻画可谓薄弱至极，因为导演想表达太多东西，最后就是一百零八道菜烩在一起，你哪个味道的都没品尝出来，可能唯一留在你舌头上的就是辣（撞车声）、咸（强奸）以及一股恶臭味（杀女人）。

这样的满汉全席你还想吃第二遍吗？