作为希腊“诡异浪潮”的领军人物，导演欧格斯·兰斯莫斯以鲜明而乖戾的风格给人留下深刻的印象，从《狗牙》到《龙虾》再到《圣鹿之死》，一步步地完善其作者风格，更一举成为了戛纳的宠儿。没想到他拍的《宠儿》却一反常态，转向商业意味的明星制作，拍出一部英国宫廷喜剧，捧出了一位威尼斯与奥斯卡双料影后。像兰斯莫斯这种在欧洲成名的导演，进军好莱坞拍摄大片是人之常情，毕竟黄金机遇和人脉资源都摆在他的面前。正当观众以为他要彻底告别欧洲之时，他却出其不意地带着一部新作《尼米克》回到观众视野，再次掀起一阵“诡异浪潮”。

更意外地，这是一部时长仅为12分钟的短片，拍摄地从欧洲转到墨西哥的一个古老的小城。我们看到一位大提琴手，他先是在一个礼堂里排练，之后乘坐地铁回家，在地铁上遇见一位神秘的女子，向她询问时间后，便引发出一场不可思议且影响深远的模仿游戏。她尾随着男主角一路回家，之后以诡异的方式取代了他的妻子和家人、住所、职业和一切。显然，兰斯莫斯回到了标签式的乌托邦天地里。

▲女主角Daphne Patakia演绎怪诞的模仿客

这个故事环境给人一种危机四伏的感觉，从男主角回家路上，到他的住宅小区周边，不断弥漫着一种非人类生存的氛围。这当然要归功于导演得心应手的摄影美学和节奏感，鱼眼镜头和监视器似的镜头摇摆，营造出愈加强烈的压迫感；而管弦乐的运用，更将这种诡异感推向毛骨悚然的顶峰。这些完全从《龙虾》和《圣鹿之死》照搬过来的视听元素与这部短片的主题完美契合，男主角和女模仿者先后出现在同样的场景，却焕发出与别不同的意味，令观众在身份窃取/侵占的主题上有了延伸性的思考。

女主角Daphne Patakia之前在《浪女狂歌》里的大胆表演令我印象深刻，这个怪诞的角色也毫不逊色，脸上出现小丑般的诡异的笑容，以及剥鸡蛋的最后一幕足以让人背脊发凉。而男主角马特·狄龙在《此房是我造》之后再次与欧洲导演合作，演绎出他在美国电影里不曾见过的亮点。尽管这部主题先行的作品有着满分的创意，但无奈的是篇幅太短，其中更多的细节没能完全展开便结束，很想看它拍成长片会是什么样子……