我和女导演唯一的区别是我没有摄像机。
在“女导演”这个大标题下，可以产生数个小标题，有各条通往花园的小径。比如“女导演生存实录（大陆情非得已）”，“在剧场”，“如果爱2011”，“成年版花与爱丽丝”，“摄影机不说谎”。这些小径作者都没有走，即使衍生出这些小径，她还是一条大路通向或许荒草丛生的未经修葺的野生花园。
她要的就是纪录片感，粗糙的，酣畅的，百无禁忌。
作为一部处女作，我把它理解为作者的创作焦虑，两个女人一台机器，重要的是“拍”，而非“拍什么“。
低成本小制作，伪纪录片，即写即拍，这本身就是一种风格，并无鄙薄之意。
艺术和生活这是艺术生一踏入艺术院校就要面对的问题，两位主人公其实是艺术院校科班师姐师妹关系，《女导演》说的不外乎如此。当然其他院校也要考虑如何一年考上公务员，程序员过劳等问题，但是，艺术，尤其敏感特殊。选择艺术，某种程度即是一种叛逆。
你看这片子好像散乱不经，生活流，它是有结构的。后面的故事回答了开篇的“为什么搞艺术？”并补充回答“艺术怎么搞？”
考艺术院校，学艺术，就想过个瘾。这个回答十恶不赦。生活是多么严肃的事情，怎么还允许你在生活之外搞事情？你想搞艺术还是被艺术搞？
为了户口和人搞，还是为了拍片（筹集资金）和人搞，哪一种搞更高贵？
to be or not to be
抖一抖爬满虱子的艺术，下面是一本户口。
真是艺术，生活比艺术还艺术。
最后她们都还回去了，户口和钱，她们纯洁如初。
你看艺术让人升华，我们将生活狠狠摔在地上，哪怕一次。
是作者的焦虑，也是无意流露的与艺术和生活的死磕。
艺术以上，生活以下，行于道者，别回头。
