更新时间:2010-12-03

人造风景:仿佛看了一页报纸

自我消亡是万物普遍的本质，人会死，房会倒，政权会崩溃，太阳会衰竭。并且事物消亡的趋势是内在的，再健康的人不需外力终有死期，再强盛的王朝不需谋划自会崩解。所以，作为自然的一部分的人类，面对自身的毁灭，自然的毁灭，用不着心怀不安唏嘘不已无言以对羞愧难当。
所以这部获奖的纪录片的主题，不过是对一个确定的真理一番看似艺术的演绎；或者其实它的主题更为浅显——正如它的主题——人造景观，而所谓探讨，不过是附加的调味——否则的话，就真的是标题党了，人造景观和贫富差距和拆迁和三峡移民相去甚远。
抛来一堆问题便自顾自走了，这是否可以说是一种主题？现实本来充满矛盾，稍有阅历尽可以长篇大论人与自然道德法制公平。只提问题而不解答的所谓思考，就像一篇新闻稿式的半吊子论文，或者一份只有数据没有分析结论的实验报告，若是拿去学术评价，难免满目疮痍；送来给观众品味，却似乎事半功倍了。纪录片的观众常常是一群有闲人，迫不及待要发些感慨，环保贫困这种社会问题最是投其所好。又或者只是庸人自扰。
也许有人说：纪录片，要得是客观，要得是真实。难道所谓纪录片，就是影像化的长篇新闻，连纪实文学的水平都没有？要说客观，这片子明显选好了角度，矛头直指中国——一个赤裸的灰蒙蒙的国度。一群后工业化国家的电影人，拿出一种探索发现的眼光来发掘一个工业国家（农业国家？）的社会问题，得了吧～～～
用报纸作比喻的话，整部片子像一个整版，专题叫做中国现代化。下面若干篇新闻，包括了工业化城市化的若干缩影，写法类似于我们在现场看到了XXXXX，人们正在XXXXX，A说XXXXX，B说了XXXXX，C对记者说XXXXX，然后配张图。
作为全片主线和艺术感表达途径的摄影师在矿山矿坑之间灵感充沛，来到中国以后似乎水土不服，作品清一色没有灵魂的中央全景照；或者他本身更善于发掘题材，摄影只是一种记录方式罢了，以至于当镜头从局部拉到全景，反而给人一种画蛇添足的感觉。
结尾充满宗教感，也算全片的一个亮点，或许这正包含了创作者的答案——“我也不知道”。
开头结尾都很精彩，但给人一种似曾相识的感觉，没错，就像一个新闻稿，开头一个场景,结尾一段忧思。
话说回来，这片子技术上还是很成功的，叙述有条不紊，节奏也很舒服。
另外，整部片子里像是有两股力量，一股跟随那摄影师似乎在力图维持中立，另一股时不时要冒出来往批判的方向来引导。而中间出现的别墅女，实在是也很难得，所谓的豪华别墅里白色大理石（其实更像是亮面瓷砖）地面配红色书柜?窗户还是塑料框?两扇巨大的落地窗特别山寨（因为不是一整块玻璃，而是三扇窗户拼起来的，有点怪）而且一点看不出那书柜哪里体现了antique style……还有胡乱摆放的音箱，再好的设备那种角度也得残，总之一间小小的书房就是各种不和谐～～然后此女英语尚可，应该对西方观念有所了解，所以她谈拆迁问题我觉得应该是导演什么的诱导过的。