更新时间:2007-06-26

入侵者:不多那一点：从《军中禁恋》到《心之潜蚀》

老实说，我在评点2006年观影十佳到第十本片子时实在抽取不出合适的来了：彼特威尔的《大浪》、大卫林奇的《橡皮头》，或是《南方失乐园》、《七美女》等等，想了好一会儿才定下丹尼斯的《心之潜蚀》；更尴尬的是，说老实话，这本片子我没看大明白；第一遍看后就告诫自己有时间一定要再看一遍，然后就是一年多的时间里不提此心。
这个周末看完张贵兴的《猴杯》，又看黄锦树、王德威的评论，周六和周天看了两遍，第一遍时对黄的景仰慢慢蜕化，成第二遍时的知会与心仪，这种快乐的心情催促自己重新看一遍《心之潜蚀》。便看起来。也不敢说看多大明白，可能比前次要好。
闪回、碎片化、叙述者外（导演）的强行介入……这些技巧并非无法把握（逾越）的，与其说导演对非法移民、器官移植等现实欧陆问题的关注成为作品的着力点，倒不如说导演从这些问题与片中人（自我视角）的关系上品茗自我的存在，而为了形随这种存在的探勘，非得以闪回、碎片化、强行介入的影象技巧辅助之。
谁是入侵者？那名跨越空间影随的女子？还是路易斯本心？碎片化与闪回的影象形式对应小说技巧，这种层递的、逐渐逼近的形式是否更符合梦回现实的自我思索与考量？从法国到南韩再到初航地，女子的跟随映衬空间的不断变化，直到路易斯心脏排异，当地居民好心李代桃疆，空间的转化联系时间的回溯，好象在这个节点上，所有身外的物与事才得以抛弃，由外而内，影缩到一个小小的不能再分的点上，才看出，真正入侵路易斯的是他的一颗本心。
这里再提下丹尼斯的另一部作品《军中禁恋》。女导演从纯粹男性的视角与身体关系上反观人性关系，非贾曼式神话学意味或现代对古代的重新演绎，更像是从种族、洲际等存在的角度探勘个体存在的意义及其对他人的影响。森太借助种族、物化的身体关系、现实的工作力对格罗普生成影响，在《心之潜蚀》中路易斯之子同样借助各种物化关系和现实力对路易斯生成影响，可以说《军中禁恋》的主题在《心之潜蚀》中再现了，甚至可以说是“重现”了。
丹尼斯作品中常现美妙的风景与物，《军中禁恋》中无垠的大海、浩瀚沙漠，《心之潜蚀》中婀娜的热带风光，请勿庸俗化，这是她表层在地种族（国别）意义上的剖视，绝非茂瑙镜头下的诗情画意。
法国导演群，侯麦、马勒、雷乃、布列松、里维特……马太效应般；我看好丹尼斯，如同澳洲彼特威尔、罗卓瑶，法国贝特郎布里耶。